Фонодокумент как исторический источник. Примеры

— граммофонная пластинка (грампластинка)

Информация в фонодокументах:

· выступления политических деятелей, ученых и др. выдающихся людей

· записи голосов писателей ХIХ и ХХ веков

· рассказы очевидцев или участников событий

· записи отечественных и зарубежных произведений литературы и искусства в авторском исполнении

— творческих, просветительских, научных и учебных союзов, объединений, заведений и организаций;

— общественных движений и политических партий;

— религиозных организаций различных конфессий

· звуковые записи Государственного народного хора им. М. Е. Пятницкого

· материалы Государственного дома радиовещания и звукозаписи

· материалы Государственного комитета по телевидению и радиовещанию СССР

· материалы Всесоюзной фирмы граммофонных пластинок «Мелодия»

ПРИМЕРЫ ФОНОДОКУМЕНТОВ С ФРАГМЕНТАМИ

1.РЕЧЬ ПРЕДСЕДАТЕЛЯ СОВЕТА НАРОДНЫХ КОМИССАРОВ РСФСР В.И.ЛЕНИНА НА III СЪЕЗДЕ РКСМ 2 ОКТЯБРЯ 1920 Г.

. Коммунистического общества нельзя построить, если не возродить промышленности и земледелия, причем надо возродить их не по-старому. Перед вами, — обращался Ленин к комсомольцам, — стоит задача хозяйственного возрождения всей страны, реорганизация, восстановление и земледелия, и промышленности на современной технической основе, которая покоится на современной науке, технике, на электричестве…

Перед вами задача строительства, и вы ее можете решить, только овладев всем современным знанием.

2.РЕЧЬ И.В.СТАЛИНА НА КОНФЕРЕНЦИИ АГРАРНИКОВ-МАРКСИСТОВ «К ВОПРОСАМ АГРАРНОЙ ПОЛИТИКИ В СССР» 27 ДЕКАБРЯ 1929 Г.

Товарищи! Основным фактом нашей общественно-хозяйственной жизни в настоящий момент, фактом, который обращает на себя всеобщее внимание, является факт колоссального роста колхозного движения.

Наша крупная централизованная социалистическая промышленность развивается по марксистской теории расширенного воспроизводства, ибо она растет ежегодно в своем объеме, имеет свои накопления и двигается вперед семимильными шагами.

Но наша крупная промышленность не исчерпывает народного хозяйства. Наоборот, в нашем народном хозяйстве все еще преобладает мелкое крестьянское хозяйство…

Можно ли двигать дальше ускоренным темпом нашу социализированную индустрию, имея такую сельскохозяйственную базу, как мелкокрестьянское хозяйство, неспособное на расширенное воспроизводство и представляющее к тому же преобладающую силу в нашем народном хозяйстве? Нет, нельзя…

Стало быть, чтобы мелкокрестьянская деревня пошла за социалистическим городом, необходимо еще кроме всего прочего насаждать в деревне крупные социалистические хозяйства в виде совхозов и колхозов.

Социалистический город должен вести за собой крестьянскую деревню, насаждая в деревне колхозы и совхозы и преобразуя деревню на новый, социалистический лад.

3.ВЫСТУПЛЕНИЕ НАРОДНОГО КОМИССАРА ИНОСТРАННЫХ ДЕЛ СССР В.М.МОЛОТОВА ПО РАДИО 22 ИЮНЯ 1941 ГОДА

Граждане и гражданки Советского Союза!

Сегодня, в 4 часа утра, без предъявления каких-либо претензий к Советскому Союзу, без объявления войны, германские войска напали на нашу страну, атаковав нашу границу во многих местах и подвергнув бомбежке со своих самолетов наши города…

4.ВЫСТУПЛЕНИЕ ПО РАДИО ПРЕМЬЕР-МИНИСТРА ВЕЛИКОБРИТАНИИ У.ЧЕРЧИЛЛЯ В ФУЛТОНЕ 22 ИЮНЯ 1941 Г.

5.ВЫСТУПЛЕНИЕ ПО РАДИО И.В. СТАЛИНА 3 ИЮЛЯ 1941 Г.

Товарищи! Граждане! Братья и сестры! Бойцы нашей армии и флота!

К вам обращаюсь я, друзья мои! Вероломное нападение гитлеровской Германии на нашу Родину, начатое 22 июня, продолжается… Враг жесток и неумолим. Он ставит своей целью захват наших земель, разрушение национальной культуры и национальной государственности народов Советского Союза, их онемечивание, превращение в рабов… Дело идёт, таким образом, о жизни и смерти народов СССР… Нужно, чтобы советские люди поняли это и перестали быть беззаботными, чтобы они мобилизовали себя и перестроили свою работу на новый, военный лад, все подчинив интересам фронта и задачам организации разгрома врага…

Целью этой всенародной Отечественной войны является не только ликвидация опасности, нависшей над нашей страной, но и помощь всем народам Европы, стонущим под игом германского фашизма…

6.РЕЧЬ И.В.СТАЛИНА НА ВОЕННОМ ПАРАДЕ НА КРАСНОЙ ПЛОЩАДИ В ЧЕСТЬ 24-Й ГОДОВЩИНЫ ОКТЯБРЬСКОЙ РЕВОЛЮЦИИ 7 НОЯБРЯ 1941 ГОДА

фрагмент

Война, которую вы ведёте, есть война освободительная, война справедливая. Пусть вдохновляет вас в этой войне мужественный образ наших великих предков — Александра Невского, Дмитрия Донского, Кузьмы Минина, Дмитрия Пожарского, Александра Суворова, Михаила Кутузова! Пусть осенит вас победоносное знамя великого Ленина.

7.РЕЧЬ И.В.СТАЛИНА НА ПРИЁМЕ В ЧЕСТЬ КОМАНДИРОВ КРАСНОЙ АРМИИ 24 МАЯ 1945 ГОДА

8.РЕЧЬ И.В.СТАЛИНА НА ПРЕДВЫБОРНОМ СОБРАНИИ ИЗБИРАТЕЛЕЙ СТАЛИНСКОГО ИЗБИРАТЕЛЬНОГО ОКРУГА Г. МОСКВЫ 9 ФЕВРАЛЯ 1946 Г.

…Основные задачи нового пятилетнего плана состоят в том, чтобы восстановить пострадавшие районы страны, восстановить довоенный уровень промышленности и сельского хозяйства и затем превзойти этот уровень в более или менее значительных размерах. Не говоря уже о том, что в ближайшее время будет отменена карточная система, особое внимание будет обращено на расширение производства, предметов широкого потребления, на поднятие жизненного уровня трудящихся путём последовательного снижения цен на товары, на широкое строительство всякого рода научно-исследовательских институтов, могущих дать возможность науке развернуть свои силы.

Я не сомневаюсь, что если окажем должную помощь нашим учёным, они сумеют не только догнать, но превзойти в ближайшее время достижения науки за пределами нашей страны.

Что касается планов на более длительный период, то партия намерена организовать новый мощный подъём народного хозяйства, который дал бы нам возможность поднять уровень нашей промышленности, например втрое по сравнению с довоенным уровнем.

9.ДОКЛАД ПЕРВОГО СЕКРЕТАРЯ ЦК КПССС Н.С.ХРУЩЁВА НА ХХ СЪЕЗДЕ КПСС. 1956 Г.

Нашлись «мудрецы», которые начали противопоставлять легкую промышленность тяжёлой индустрии, уверяя, что преимущественное развитие тяжёлой индустрии необходимо было лишь на ранних ступенях развития советской экономики, а теперь нам осталось только форсировать развитие легкой промышленности.

10.СТЕНОГРАММА ОБЩЕМОСКОВСКОГО СОБРАНИЯ ПИСАТЕЛЕЙ 31 ОКТЯБРЯ 1958 Г.

Нет поэта более далекого от народа, чем Б.Пастернак, поэта более эстетствующего, в творчестве которого так звучало бы сохранившееся в первозданной чистоте дореволюционное декадентство…

Товарищи, вместо того, чтобы прислушаться к настойчивым, серьёзным, дружелюбным и даже излишне бережным предупреждениям, вместо того, чтобы сделать это, Борис Пастернак продает свою рукопись [«Доктор Живаго] за рубеж. Уже этот поступок ставит, по существу, Бориса Пастернака вне наших рядов, вне рядов советских писателей…

Он считает, что можно быть советским человеком и писать книги подобные «Доктору Живаго».

Меня не очень сильно волнует во всем этом деле судьба самого Пастернака… Мне особенно понравилась та вторая часть т. Семичастного [ на пленуме комсомола]… когда он говорил о том, что надо превратить Пастернака из эмигранта внутреннего в эмигранта полноценного…

Просить Советское правительство о лишении Пастернака советского гражданства. (Аплодисменты).

11.ВЫСТУПЛЕНИЕ ГЕНЕРАЛЬНОГО СЕКРЕТАРЯ ЦК КПСС Л.И.БРЕЖНЕВА НА ПРАЗДНОВАНИЕ 50-ЛЕТИЯ ОКТЯБРЬСКОЙ РЕВОЛЮЦИИ В 1967 ГОДУ

Нам необходимо всегда и повсюду… хранить нерушимую верность принципам марксизма-ленинизма, проявлять четкий классовый, партийный подход ко всем общественным явлениям, давать решительный отпор империализму на идейном фронте, не делая никаких уступок буржуазной идеологии.

12.ВЫСТУПЛЕНИЕ ПРЕДСЕДАТЕЛЯ СОВЕТА МИНИСТРОВ СССР А.Н.КОСЫГИНА НА ЗАСЕДАНИИ СОВЕТА МИНИСТРОВ СССР 28 МАРТА 1969 Г.

Мы находимся на такой ступени, когда нужно подвергнуть критике те недостатки, которые имеют место в нашей экономической реформе, и наметить мероприятия, которые в дальнейшем были бы более совершенными и дали возможность выйти на более передовые позиции в промышленности и в области производительности труда, и в области новой продукции.

У нас до сих пор министерства не почувствовали полной ответственности за продукцию, которая удовлетворяла бы народное хозяйство. Создаётся дефицит. Этот вопрос очень сложный. Дефицит может создаваться различными путями, прежде всего может создаваться планом, то есть диспропорциями в плане…

…Затем мы никак не можем решить вопрос о том, чтобы заинтересовать наши объединения и директоров в том, чтобы они дрались за заказы. Они отбиваются от заказов, но не потому, что это всегда невозможно сделать. В большинстве случаев они отбиваются потому, что чем больше заказ, тем хуже будут условия для его деятельности, так как у него сразу падают все показатели. Он может дать больше продукции. Однако если он будет пользоваться всеми нашими законами, то они идут против этого. Законы направляют его на борьбу против принятия заказов.

13.РЕЧЬ МИНИСТРА ИНОСТРАННЫХ ДЕЛ СССР А.А.ГРОМЫКО НА ХХIII СЕССИИ ГЕНЕРАЛЬНОЙ АССАМБЛЕИ ООН 26 СЕНТЯБРЯ 1978 Г.

…К настоящему времени – и деятели Запада признают это – сложилось примерное равенство, паритет в вооружениях. Советский Союз, и мы вновь подтверждаем это, не собирается менять в свою пользу это соотношение. Более того, мы предлагали и предлагаем снизить уровни военного противостояния, то есть обеспечить безопасность всех и каждого при меньших количественных и качественных параметрах вооружений и вооружённых сил.

14.ДОКЛАД ГЕНЕРАЛЬНОГО СЕКРЕТАРЯ ЦК КПСС Л.И.БРЕЖНЕВА НА ХХVI СЪЕЗДЕ КПСС (ФЕВРАЛЬ 1981 Г.)

Товарищи! На ХХV съезде был сделан вывод о том, что в период развитого социализма роль партии в жизни общества возрастает. Прошедшее пятилетие показало: вывод этот, безусловно, верен. Именно теперь, в свете впечатляющих достижений советского народа, ещё глубже воспринимается известная ленинская формула: партия – ум, честь т совесть нашей эпохи. (Аплодисменты).

Вместе с развитием нашего общества, изменением его социально-политического и культурного облика растёт, крепнет, мужает партия коммунистов…

Товарищи! Марксистско-ленинская партия не может выполнять свою роль, если она не уделяет должного внимания осмыслению всего происходящего, обобщению новых явлений жизни, творческому развитию марксистско-ленинской теории. Мы всегда считали эту задачу чрезвычайно важной, уделяли её решению большое внимание и в отчётный период.

После ХХV съезда теоретически арсенал партии пополнился рядом важных обобщений и выводов. Из того, что сделано в области теории, следует прежде всего назвать разработку концепции развитого социализм. Опираясь на эту концепцию, партия уточнила и конкретизировала пути и сроки реализации наших программных целей, определила стратегию и тактику на длительный исторический период.

15.ДОКЛАД ПРЕДСЕДАТЕЛЯ ПРЕЗИДИУМА ВЕРХОВНОГО СОВЕТА СССР М.С.ГОРБАЧЁВА НА ХIХ ВСЕСОЮЗНОЙ ПАРТИЙНОЙ КОНФЕРЕНЦИИ (1988 Г.)

Существующая политическая система оказалась неспособной предохранить нас от нарастания застойных явлений в хозяйственной и социальной жизни в последние десятилетия и обрекла на неудачу предпринимавшиеся тогда реформы. Стало характерным всё большее сосредоточение хозяйственно-управленческих функций в руках партийно-политического руководства. Одновременно гипертрофировалась роль исполнительного аппарата. Число лиц, избранных в различные государственные и общественные органы, достигало трети взрослого населения страны, но при этом их основная масса была отстранена от реального участия в решении государственных и общественных дел.

16.РЕЧЬ ПАТРИАРХА АЛЕКСИЯ II К РАВВИНАМ Г.НЬЮ-ЙОРКА (США) 13 НОЯБРЯ 1991 ГОДА

17.ВЫСТУПЛЕНИЕ ПЕРВОГО СЕКРЕТАРЯ ЦК КПСС РСФСР И.К.ПОЛОЗКОВА, 1991 Г.

Так называемым демократам удалось подменить цели перестройки, перехватить инициативу у нашей партии. Народ лишается прошлого, разрушается его настоящее, и никто пока вразумительно не говорит, что же его ждет в будущем… Ни о какой многопартийности у нас сейчас не может идти речи. Есть КПСС, отстаивающая социалистическую перестройку, и есть лидеры немногочисленных политических групп, у которых в конечном счете одно политическое лицо – антикоммунизм.

18.ВЫСТУПЛЕНИЕ ПРЕЗИДЕНТА РЕСПУБЛИКИ ТАТАРСТАН М.Ш.ШАЙМИЕВА В СВЯЗИ С ШЕСТОЙ ГОДОВЩИНОЙ ПРОВОЗГЛАШЕНИЯ ГОСУДАРСТВЕННОГО СУВЕРЕНИТЕТА РЕСПУБЛИКИ ТАТАРСТАН. 1996 Г.

После принятия Декларации о государственном суверенитете… мы ставили вопрос не об отделении от России, а о построении подлинной федерации на договорной основе…

Договор снял конфликтную ситуацию и внес стабильность в общество. Он позволил расширить базу развития подлинной государственности Татарстана. Договор России с Татарстаном – благо не только для Татарстана. Это благо и для самой Российской Федерации.

19.ПОЗДРАВИТЕЛЬНАЯ РЕЧЬ ПРЕЗИДЕНТА ЧЕЧЕНСКОЙ РЕСПУБЛИКИ РАМЗАНА КАДЫРОВА НА КОНЦЕРТЕ, ПОСВЯЩЁННОМ ОТКРЫТИЮ КОМПЛЕКСА ГРОЗНЫЙ – СИТИ

20.ВЫСТУПЛЕНИЕ МИНИСТРА ИНОСТРАННЫХ ДЕЛ РОССИИ СЕРГЕЯ ЛАВРОВА НА 68-Й ГЕНЕРАЛЬНОЙ АССАМБЛЕЕ ООН В НЬЮ-ЙОРКЕ 27 СЕНТЯБРЯ 2013 ГОДА

Источник

Фонодокумент и фоноархив: некоторые актуальные вопросы социокоммуникационного свойства

доктор наук по социальным коммуникациям (специальность «документоведение, архивоведение», 27.00.02), научный сотрудник, профессор издательского дела

69002, Украина, г. Запорожье, ул. Александровская, 84

Synieokyi Oleg Vladimirovich

Doctor of Science in Social Communications (specialty «Document Studies, Archive Studies», 27.00.02), Scientific Associate, Professor of Publishing Industry, Publishing Group «Helvetica»

69002, Ukraine, g. Zaporozh’e, ul. Aleksandrovskaya, 84

Просмотров статьи: 26072 c 5.5.2015

Дата направления статьи в редакцию:

Аннотация: На основании выявленных и обработанных источников комплексно исследован феномен фонодокументных коммуникаций. Предметом публикации является фонодокумент и фоноархив как элементы системы социальных коммуникаций. Определены сущность, классификация и функции фонодокументов. Музыкальные фонодокументы выделяются как особый кластер в коммуникационном пространстве. Автором проведена классификация фонодокументов, подробно охарактеризована сущность музыкального фонодокумента и определены его функции. Особое внимание уделено анализу организации хранения фонодокументов в архивах различных видов и доступа к ним в современных условиях. Методологической основой исследования является социокоммуникативный подход. Применение системного подхода способствовало целостному рассмотрению фонодокументной коммуникации как системы взаимосвязанных компонентов и подсистем. Системно-функциональный подход позволил определить структурное построение архивных собраний фонодокументов. Также применены методы сравнительного анализа, моделирования и терминологического анализа. Автор пришел к выводу о том, что совокупность фонодокументных ресурсов образует системы музыкальных фонодокументов как формы более высокого уровня, к которым относятся объединенные фоноархивы международных звукозаписывающих компаний (мейджоров). Предложены эффективные пути для совершенствования работы фоноархивов. Новизна исследования заключается в обосновании гипотезы циклического развития системы фонодокументных коммуникаций и определении путей оптимизации организации сохранности фонодокументов.

Ключевые слова: Социальные коммуникации, Фонограмма, Магнитная лента, Грампластинка, Звуконосители, Звукозапись, Aудиальная информация, Музыкальный фонодокумент, Фоноархив, Оцифровка

Abstract: Based on the identified and processed sources, the author conducted a comprehensive research of the phenomenon of phonodocumental communications. The subject of this publication is the phonodocument and phonoarchive as the elements of the system of social communications. The essence, classification, and function of phonodocuments are determines. The musical phonodocuments are highlighted as a specific cluster in the communication space. The author carries out a classification of phonodocuments, gives characteristic to the essence of musical phonodocument, and defines its functions. Special attention is paid to the analysis of organizing the storage of sound recording materials in various archives, as well as access to them at present time. The author concludes that the entirety of phonodocumental resources generates the systems of sound recording materials as forms of higher level, which include the combined phonoarchives of the international record labels (majors). The article suggests the efficient ways for improving the work of phonoarchives. The scientific novelty of the research consists in substantiating the hypothesis of cyclic evolution of the system of phonodocumental communications, as well as finding ways for optimization of storing the phonodocuments.

Social communications, Phonogram, Magnetic Tape, Gramophone record, Sound recording material, Sound recording, Audial Information, Musical phonodocument, Phonoarchive, Digitization

Данная статья посвящена памяти легендарного британского гитариста Генри Маккалоу (Henry Campbell Liken McCullough, 21.07.1943 – 14.06.2016). Он был родом из Северной Ирландии. Большей частью в 1960-е – 1990-е годы Генри в музыкальных проектах не был на первых ролях, но таким мощным по значению вкладом в индустрию рок-музыки может гордиться далеко не каждый «лидер». С 1971 по 1973 год Генри Маккалоу был не только соратником Пола Маккартни в одной из лучших концертных рок-групп 1970-х годов (!) – WINGS; запись волшебных звуков его гитары будет вечно звучать не только в рок-опере «Jesus Christ Superstar», но также без соло Маккалоу не было бы целого ряда альбомов – Джо Кокера, Эрика Бердона, Джорджа Харрисона, Бобби Харрисона, Ронни Лейна, Денни Лейна, Донована, групп SPOOKY TOOTH, PINK FLOYD, THE GREASE BAND, такими какими они есть. Даже во времена СССР Генри Маккалоу уважительно упоминался в некоторых заметках (правда в русском варианте написания его типично ирландская фамилия иногда искажалась). К сожалению, его авторскому проекту THE HENRY McCALLOGH BAND суджено было стать последним. Послушаем фонографические оригиналы «Give Ireland Back to the Irish», «Live and Let Die», «My Love», «Country Dreamer», вспомним еще одного МАЭСТРО ЗОЛОТОГО ВЕКА РОК-Н-РОЛЛА и поблагодарим его за Музыку… R.I.P.

Проблематика фонодокументов и фоноархивов является исследовательскими направлениями наук социокомуникацийного цикла в целом, и в частности – документоведения и архивистики. Процесс создания, циркуляции и распространения аудиальной информации, аккумулированной в фонодокументы, приобретает специфическое значение и составляет сущностное содержание фонодокументной коммуникации. Актуальность научного осмысления проблемы циркуляции фонодокументов в мировом коммуникационном пространстве ввиду ее социальной энергетики и межкультурного информационного воздействия связана с ростом познавательного интереса к комплексу теоретико-практических вопросов, касающихся фонодокумента и фоноархива как элементов социальной коммуникации.

Вместе с тем, указанная проблематика изучена недостаточно и осмысливается еще весьма в ограниченном объеме.

Следует отметить, что в зарубежной науке концептуальных исследований по указанным выше и смежным вопросам также немного. В профессиональной литературе недостаточно освещены практические аспекты использования фонодокументов из бэк-каталогов производителей, исполнителей и радиофоноархивов, вопросы распространения таких субформатных модификаций фонодокументов с музыкальным контентом, как бутлеги.

Наработки зарубежных исследователей (Дж. Бойд, Р. Уайз, Х. Макела, Г. Мелвилл-Месон, Р. Коулмэн, К. Эскот, Дж. Коллинз, К. Гарднер, Д. Хиршбергом, Ч. Джилет и др.) в основном касаются исторических истоков создания фонограмм и развития документально-коммуникационных учреждений в мировой индустрии звукозаписи. Но вместе с тем очевидно и то, что до сих пор нет целостного исследования фонодокументной коммуникации в системном единстве всех ее элементов и подсистем.

Жизнь фонодокументов как социально-коммуникационного феномена насчитывает уже полтора века. Однако именно сегодня актуальность темы исследования дополнительно обусловливается важной социальной ролью, которую играют фонодокументы и фоноархивы в жизни информационного общества, являясь гарантом сохранения культурного наследия и мировой социальной памяти в целом.

Гипотеза, подлежащая анализу, заключается в следующих положениях.

Системе создания, производства, тиражирования, распространения, потребления, хранения и использования фонодокументов, состоящий из соответствующих взаимосвязанных субсистем, присуща цикличность развития в мировом коммуникационном пространстве с неравномерным включением различных элементов.

Музыкальный фонодокумент, постоянно трансформируясь в информационных измерениях и формах, ввиду своих уникальных коммуникативных свойств активно влияет на системные процессы конфигурации других видов социальной коммуникации.

В работах ряда ученых рассмотрены отдельные аспекты развития зарубежных архивов и вопросы международного сотрудничества в области создания электронных архивных ресурсов (М. Васильченко, Х. Винтон, Л. Левченко, Р. Мельник, В. Рудюк, П. Стоян и др.).

Мы обзорно назвали лишь основные работы, так или иначе связанные с поставленной проблемой. Разумеется было много других различных публикаций. Однако фонодокументы и фоноархивы с позиции социокомуникационного знания отдельно не изучались. Анализ историографических источников позволяет также говорить о том, что теоретические наработки в сфере проблематики фонодокументной коммуникации практически отсутствуют.

Одной из важнейших теоретических проблем документоведения остается терминологическая. До сих пор отсутствует универсальная терминология, признается всем научным сообществом. Существующий терминологический стандарт, в частности в сфере фонодокументной коммуникации, требует доработки, поскольку вступает в противоречие со сферой функционирования. Отсутствие лаконичных терминов для определения понятий «фонодокумент» и «фоноархив» является существенной проблемой.

Сегодня используется достаточно много терминов, так или иначе касающиеся фонодокументов. С одной стороны, термины «аудийный документ», «звуковой документ» и «фонодокумент» являются синонимами. Электронный фонодокумент является гиперфонодокументом. Понятие «музыкальный фонодокумент» предлагается понимать как системный документ, созданный специальными производителями в различных типоформатах для хранения во времени и распространения в пространстве музыкальных произведений, зафиксированных в звуковом формате (фонограмм) до сих пор не получило официальной институционализации.

Фонодокумент, как и любой другой документ, имеющий специфическую структуру, общие черты и определенные особенности, характерные для этого класса документов.

В структуре каждого фонодокументы общими являются три основные информационные элемента: 1) контент (информационное аудиальных наполнения), 2) носитель определенного вида и формата, 3) специальное упаковки (обложка, конверт) с соответствующим дизайном и информационными сообщениями о содержании контента.

В слуховой области функцию передачи информации несет аудиотехника, работа которой хорошо изучена, а соответствующие знания унифицированы.

Важная особенность заключается в том, что без дополнительного устройства никакой фонодокумент не может реализовать свои коммуникативные функции и социальные задачи (сами по себе грампластинки, кассеты и компакт-диски не могут воспроизводить все три информационные элемента, ограничиваясь исключительно визуального наблюдения носителя и обложки). Потому в структуру фонодокументы как коммуникационной системы на макроуровне включено еще один дополнительный элемент – специальное устройство для воспроизведения (патефон, электропроигрыватель грампластинок, кассетный или катушечный магнитофон, CD-плеер и др.) с усилителем мощности входного сигнала.

В теории документоведения существуют различные основания для классификации фонодокументов. Как известно, классификация является одним из способов теоретического познания любого объекта. Научная классификация документов содержит определенный массив видов, структурированные по различным признакам (в частности, признаками, характеризующими знаковую систему записи информации, за признаками, характеризующими материальный носитель документа, за информационной составляющей документа, за обстоятельствами бытования документа во внешней среде [6] ).

На сегодня типология фонодокументы развита еще недостаточно и находится в состоянии становления. В исторической литературе по вопросу о классификации фонодокументов отражены достаточно противоречивые точки зрения. Иногда фонодокументы выделяются в отдельный «род» источников (В. Стрельский). Некоторые российские историки вообще фонодокументы не выделяют в самостоятельные группы, а распределяют их среди различных типов исторических источников (С. Шмидт и др.).

В способе отражения действительности фонодокументы выступают отдельным подклассом единого класса кинофотофонодокументов. Но вместе с тем имеют достаточно отличий от «кинодокументов» и «фотодокументов».

Особенностью фонодокументов является их комплектность, которая заключается в текстовом сопровождении документа, где указано место, время события и некоторая другая информация (в музыкальной сфере – это информация на конвертах пластинок, надписи на коробках катушек с магнитной лентой, вкладышах в кассетные футляры и т.п.).

Если исследованию классификаций бумажных документов уже уделено определенное внимание, то научно обоснованные классификации фонодокументов отсутствуют вообще (исключение составляют описательные наработки Г. Швецовой-Водки по поводу отнесения по способу записи информации на: механическую – фонозапись на грампластинках, технотронную – магнитную, оптическую, магнитооптическую [9, с. 147] ). Впрочем, исследователи нередко меняют отправные пределы классификации. Нередко фонодокументы классифицируются по упрощенной схеме – только по внешним признакам и по жанровым особенностям. Поэтому в зависимости от целей и задач, применяются различные подходы к группировки или классификации фонодокументов.

В самом элементарном виде фонодокументы можно классифицировать по двум категориям – простые и сложные. Нужно отметить, что на звуковые носители фиксируют не только музыку, но и любую аудиоинформацию других видов – сказки, рассказы, лекции, учебные тексты и т.д. К фонодокументам относится не только музыкально-звуковой контент, но и все вспомогательные социальные аспекты, благодаря чему формируется аудиореальность. Это создает особый сектор в системе социальных коммуникаций.

Фонодокументы рассматриваются в узком смысле как разновидность источников в виде звуконосителей и вспомогательных атрибутов, документально подтверждают развитие событий в музыкальной индустрии и культуре; а также в широком – как система фонодокументных коммуникаций, которая организационно включает определенный перечень учреждений и субъектов (корпорации, лейблы, студии, ассоциации филофонистов, фоноархивы т.п.), где содержательность фонодокументов понимается уже иначе. Указанные два подхода к определению фонодокументов между собой соотносятся как часть (узкое понимание) и целое (широкое понимание).

Общий массив фонодокументов, функционирующий в коммуникационном пространстве, предлагается классифицировать на две большие группы: общие фонодокументы и специальные фонодокументы. По нашему мнению, к первой группе нужно отнести оригиналы и копии первичных документов с музыкальными произведениями (такое структурирование связано с тем, что музыкальный контент является самой многочисленной категорией, превышает другие, и имеет высокую эстетическую ценность). При этом музыкальный контент в свою очередь также может быть структурирован по форматными, жанровыми и другим признакам. Так, в частности МФД могут быть неразделимы и раздельными: первые, независимо от продолжительности трансляции, априори являются единым целым (рок-оперы, концептуальные альбомы, сюиты и т.д.), со сложной внутренней структурой; вторые состоят из отдельных частей – чаще всего в виде треков, которые между собой содержательно и композиционно не связаны единой концепцией или коммуникационно объединены в минимальном объеме – по формальным признакам (отдельные виды альбомов, компиляций и других записей музыкальных программ).

Вторая группа имеет более сложную структуру, можно представить как две особые подгруппы – первичные и вторичные фонодокументы.
К первичным фонодокументов второй группе относятся: 2.1) юридические (в т.ч. криминалистические, процессуальные, оперативно-розыскные и разведывательные) 2.2.) исторические (в частности, записи речей политических деятелей и т.п.); 2.3) учебные (например, по изучению иностранных языков и др.); 2.4) по чрезвычайным происшествиям (летно-авиационные [12] (так называемые «черные ящики»), космические, корабельные, спасательные и др.); 2.5) журналистские; 2.6) творчески исследовательские (в т.ч. для оперативной фиксации в виде звуковых сообщений результатов исследований в экстремальных условиях, а также полевые фонодокументы – например, записи птиц и др.). Относительно последнего следует отметить, что так называемая «полевая звукозапись» (Field Recording) является записью звука вне студии, в частности, на открытой местности или в любом помещении, специально не приспособлено к студийной записи звуков. Вид искусства, предметом которого выступает звук (саунд), получил название «саунд-арт». Вопрос о разграничении саунд-арта и собственно музыки представляет определенную методологическую проблему. Проблематика саунд-арта как правило связана с акустикой, культурными и технологическими аспектами звукозаписи. Одним из самых распространенных видов звукового искусства (саунд-арта), представляющий собой комбинацию звуков, которая образуется из окружающей среды (природные акустические звуки, звуки животных, жизнедеятельности людей, цивилизации, в сочетании с музыкальными композициями и звуковым дизайном) является «саундскейп» (с англ. Soundscape – «Звуковая накидка», «звуковой капюшон»). Кроме того, под этим термином понимаются звукомузыкальные произведения, характеризующие конкретные места нашей планеты, что создает у слушателя ощущение присутствия.

Отдельным важным видом в классе немузыкальных фонодокументов являются юридические фонодокументы, которые представляют собой один из коммуникационных элементов судебно-правовой процедуры. Юридические фонодокументы нередко используются в правоприменительной практике. Однако правовые аспекты процедуры легализации фонодокументов остаются проблемным вопросом. При привлечении фонодокументов к судебной ответственности всегда будут стоять два основных вопроса: о происхождении и о достоверности. Законность получения записи во всех случаях означает, что запись, полученная незаконным путем, не может иметь прямых юридических последствий, хотя и может способствовать установлению истины.

Таким образом, к вторичным фонодокументов второй группе можно отнести: а) музыкальные фонодокументы, что перенесенные в бумажный вид (ноты, аккорды, тексты песен, рейтинги и др.), б) вспомогательные (факультативные) музыкальные вторичные фонодокументы (музыкальные плакаты, объявления о концерты, наклейки, стикеры, другие информационные средства в бумажном виде и т.д.), в) музыкальная литература (книги, журналы, альманахи, статьи и т.п.), г) немузыкальные вторичные фонодокументы в бумажном виде (например, распечатки текстов сказок, записанные на пластинку, на другие текстовые документы, первоисточником для которых была фонограмма), д) юридические документы, е) внешнеэкономические документы.

Итак, музыкальный фонодокумент является отдельным (основным) видом аудиодокумента. Обратим внимание на то, что классификация музыкальных фонодокументов, с точки зрения права, имеет главную задачу в том, является ли определенная работа объектом авторского права. Вообще музыкальные фонодокументы, в большинстве своем, относятся к произведениям. Внутри этой группы фонодокументов могут быть определены различные подгруппы, структурированные по определенным критериям. Оптические диски, используемые в музыкальном звукозаписи, являются материальной составляющей фонодокументов.

Учитывая изложенное, есть основания предложить осуществлять классификацию фонодокументов учитывая преобладание одной из критериальных признаков: а) музыкальный контент и б) немузыкальный контент. Для проведения научной классификации фонодокументов важное значение является определение понятия «формат», к которому в документоведения относится как типоразмер звуконосителей. Массив фонодокументов может быть классифицированы по различным основаниям: 1) классификация по признакам, характеризующим носитель: а) грампластинки; б) звуковые записи на катушках с магнитной лентой (бобинах, Reel-to-Reel Tape), магнитофонных кассетах и картриджах (8-Track Cartridge, Stereo 8) в) оптические диски (Audio-CD, DVD-Audio, HMCD, Blu-Spec CD) 2) классификация по информационно-правовой составляющей: на первичные и вторичные фонодокументы; опубликованные и неопубликованные фонодокументы; фонодокументы-оригиналы и копии; аутентичные фонодокументы и фальшивые; 3) классификация по внутренней структуре – раздельные и неразделимые; 4) классификация по контенту с отображением социальных уровней: на общие и специальные фонодокументы.

Выскажем еще одно замечание. По нашему мнению, фонодокументы без носителя – то есть такие, которые циркулируют в Интерете, – не совсем верно относить к особому классу фонодокументов, точнее будет считать это отдельной стадией процесса циркуляции фонодокумента в коммуникационном пространстве. В одних случаях музыкальные фонодокументы без носителя являются прото-фонодокументами (на стадиях, предшествующих официальному распространению записей на носителях), в других – они возникают уже как пост-фонодокументы (копии, сделанные после официального выхода релиза на любом носителе, а также Интернет-альбомы и Интернет-сингла).

Хранение фонодокументов осуществляется в информационных ресурсах четырех основных видов: коллекционных, библиотечных, музейных и архивных. Указанные виды подразделяются на подвиды и пересекаются друг с другом.

Фонодокументы систематизируются в архиве по видам записи звуковой информации – фонографическая, граммофонная, шоринофонная, оптическая, магнитная, лазерная. Внутри видов фонодокументы располагаются по единицам учета и комплектов. На фонодокументы определенного вида записи составляется отдельная опись.

Под видом фонодокументов понимают фонодокументы определенной системы записи звуковой информации. За единицу учета фонодокументов принимается комплект фонодокументов, содержащий запись определенного события; одного или нескольких (объединенных по автору, исполнителю, тематическими и другим признакам) выступлений, художественных произведений; радиопередачи. Комплект фонодокументов состоит из оригиналов и копий, относящихся к определенной единицы учета.

Структурный анализ материалов, которые хранятся в фондах фонодокументов областей Украины показал, что значительный процент (примерно более одной трети) составляют немузыкальные фонодокументы, которые по своему содержания являются значительно более политизированными (причем вне зависимости от конкретного времени их появления). В целом же в центральных специализированных государственных архивах фонодокументы хранятся в минимальном объеме и составляют весьма незначительный процент.

Существует целая система реставрации фонограмм, основными средствами которой является хранение копий путем восстановления и оцифровки аудийних носителей-оригиналов.

Основным элементом системы хранения фонодокументов является фонотеки – коллекции носителей со звуковыми записями музыкальных произведений. Существуют различные определения термина «фонотека» (от греч. Φωνή – «Звук» и θήκη – «Хранилище») – 1) учреждение, где собраны и хранятся в систематизированном виде источника с звуковой информации на носителях; 2) систематизированное собрание фонограмм; 3) коллекция музыкального и другого звукового материала, где роль книги как центральной составляющей каталога играет экземпляр с аудиозаписью. Существуют государственные, специализированные и частные фонотеки, где осуществляется справочная и статистическая работа. Персональные фонотеки есть личные коллекции музыкальных изданий. Ведение частных фонотек неразрывно связано с коллекционированием фонодокументов.

Фактически коллекционирования фонодокументов выступает не только как уникальный коммуникационный кластер по хранению фонодокументов, но и как отдельный вид потребления фонографической и смежной продукции. Центральной задачей коллекционирования фонодокументов является поиск артефактов фонографических бытия, раритетов и предметных ценностей с целью отыскания новой информации.

Каждый коллекционер грампластинок и записей зачастую вел свой личный каталог, куда записывал новые поступления и другую информацию. В каталогах грампластинок были записаны все диски, которые содержались в домашней коллекции с указанием такой информации – наименование группы/исполнителя, название альбома и год его выпуска, иногда мог присваиваться порядковый номер (в таких случаях на конверт каждой пластинки аккуратно приклеивался соответствующий стикер с номером).

Гораздо больший исследовательский интерес представляют каталоги звукозаписей, которые хранились в домашних коллекциях на бобинах и кассетах. Подобные каталоги велись в тетрадях и выглядели так: на отдельной странице записывался порядковый номер коробки с магнитной лентой или футляра кассеты. Затем на языке оригинала было написано от руки наименование рок-группы (исполнителя, проекта), название альбома, год выпуска, полный трек-лист (название и порядковый номер каждой композиции с разделением на две стороны – как на оригинальной пластинке).

Создание мотивной коллекции учит различать в фонодокументах различных видов свою тему, работать с каталогами, познакомит с основными элементами подготовки и оформления коллекции. Когда в коллекцию включаются результаты собственных изысканий, дополняя тем самым сведения, опубликованные в каталогах и других источниках, формат собрания фонодокументов перерастает в исследовательский.

В современных условиях общественные фонотеки является отделами общественных библиотек. В Национальной библиотеке Украины им. В.И. Вернадского хранится более тысячи восковых валиков. В библиотечной системе фондом звукозаписей выступает специализированный фонд документов унифицированного характера, содержащих звуковую информацию (граммофонные пластинки, магнитные ленты, аудиокассеты, CD и др.). Единицы учета грампластинок и CD является диск, для магнитных фонограмм – кассета, бобина. Сегодня в библиотеках есть возможность найти редкие грампластинки. Так, например, коллекция граммофонных пластинок Липецкой областной библиотеки (РФ) насчитывает десять тысяч экземпляров, некоторые из которых признаны уникальными. Специальные коллекции аудиозаписей, которые называют «Broadcasting Archives», находятся в библиотеке Университета штата Мэриленд (США). Существуют и другие примеры.

В последние годы выходят компакт-диски и грампластинки с уникальным музыкальным архивным материалом, специально был записан для радиотрансляции, на которых указано «From The Radio Archives», «BBC Radio 1 Live In Concert», «Live At The BBC», «Z Archiwum Polskiego Radia» и т.п.

К реставрационным работам фонодокументов относится, прежде всего, «ремастеринг» (англ. Re-Mastering), который бывает аналоговым и цифровым: при первом звуковое редактирования осуществляется с помощью специальных приборов для монтажа фонограмм, как правило, разрезанием и склеиванием магнитофонной ленты. Для дальнейшего издания на CD аналоговая мастер-копия переписывается («оцифровывается») на оптический носитель, после чего производится разметка и запись PMCD; при втором – происходит процесс искусственного очищения звука путем обработки фонограмм. «Ремастеринг» следует отличать от «пересведення» (для последнего необходимые архивные многоканальные мастер-ленты).

Сущность фонодокумента заключается в том, что это материальный объект, содержащий звуковую информацию в зафиксированном электронном виде на ленточном или дисковом носителе, специально предназначенный для ее хранения с целью возможного доступа и передачи во времени и пространстве. Фонодокумент имеет следующие признаки: 1) материальный признак (вещь материального мира); 2) социальный признак (в производство вложено определенное человеческий труд) 3) экономический признак (должен иметь потребительскую стоимость); 4) юридический признак (должен принадлежать владельцу на правах собственности, в т.ч. и интеллектуальной) 5) информационная признак (является информационным источником) 6) коммуникативный признак (коммуникация в системе звукозаписи создает интеграцию и конвергенцию всех признаков в едином комплексе).

Музыкальные фонодокументы могут быть как студийными, так и не студийными, профессиональными и любительскими, легальными (оригиналы и лицензионные копии) и контрафактными (подделками, нелегальные копии). Кроме того, по своей внутренней структуре музыкальные фонодокументы могут быть простые (запись звуковой информации в одном формате, подаваемого на одной или нескольких носителях) и сложные (запись в различных форматах, что подается в нераздельном едином комплекте на одном или нескольких носителях соответствующего вида – например, [LP + CD] [CD + DVD] [AudioCD + DVD-Video], [mp3 + MPEG-1] и другие комбинации).

Фонодокумент представляет собой целостную систему и без какого-либо из своих компонентов не существует; при этом последние могут использоваться отдельно.

В отдельных случаях звуковые записи могут считаться первичными фонодокументами (например, если релиз официально выходил в свет в носители соответствующего формата), а в других – вторичными (перезаписи официальных релизов с изменением трек-листов, неофициальные компиляции и сборники, звукокопии из оригинальных носителей, несерийно сделанные для индивидуальных потребностей, записи с теле- и радиотрансляции и т.п.).

Функцией первичных фонодокументов общей и специальной групп является сохранение музыкальной (первая группа) и другой звуковой (вторая группа) информации, с применением специальных технологических устройств гармонично зафиксирована на материальные носители соответствующего формата. Вторичные же фонодокументы в музыкальном секторе коммуникационного пространства играют не менее важную роль, чем первичные. Вторичные фонодокументы в других секторах имеют особенности каждый.

Предлагается «музыкальный фонограммный документ» считать особым подвидом фонодокументов, который входит в более общий класс аудиовизуальных документов. МФД содержит музыкально-звуковой контент, зафиксированный системой звукозаписи на материальном носителе соответствующей конструкции или виртуально (то есть в Интернет-пространстве), который рассчитан на слуховое восприятие человеком после декодирования техническим устройством – проигрывателем грампластинок или оптических дисков, кассетным или пленочным магнитофоном, компьютером и т.п. Основными функциями МФД является временное и/или длительное (постоянное) хранение музыкальной аудиоинформации, зафиксированной средствами звукозаписи на носителе соответствующего типоформата и предоставление возможностей по трансляции этой информации на индивидуальном, групповом и массовом уровнях с помощью специальных технических устройств.

Фоноархив – это организация или структурное подразделение организации, основными функциями которой являются сбор и сохранение фонографического наследия, а также управление и предоставление доступа к коллекции носителей звуковой информации. Фоноархивы могут быть общего содержания и специализированными.

Одной из групп архивов является студийные архивы: некоторые крупные фирмы (студии) звукозаписи в музыкальной индустрии самостоятельно сохраняют свои материалы, для чего создают архивные подразделения внутри этих организаций. Целью данных фоноархивов являются, в основном, хранения материалов «материнской» рекорд-компании для их использования в будущем.

Содержательное наполнение архива студии звукозаписи (рекорд-лейбла) фонограммный материалами предлагается считать фонодокументным ресурсом первого звена. На втором звене находятся кластеры фонодокументов как совокупность фонодокументных ресурсов низших уровней.

В системе хранения фонодокументов фонотеки выступают составной фоноархивов, при этом эти элементы соотносятся как часть и целое. Коллекция может быть включена как составная часть в институтов более высокого уровня (архива, музея, библиотеки). Вместе с тем, коллекция фотодокументов может также выступать как автономный элемент без всякой иерархии в архитектонике системы документных коммуникаций (например, домашние коллекции частных лиц и т.п.).

Фонодокументный ресурс – это совокупность фонодокументов, из которых каждый экземпляр или отдельные группы можно с помощью определенных преобразований использовать теми субъектами, которые имеют на это соответствующие права. Так, например, фонодокументным ресурсом звукозаписывающей студии можно считать наполнения собственного архива. Совокупность фонодокументных ресурсов образует системы более высокого уровня – кластеры фонодокументов. Такими можно считать объединенные фоноархивы международных звукозаписывающих компаний.

Итак, структурирование и динамика фонодокументов в коммуникационном пространстве происходят при кластеризации. Музыкальные фонодокументы могут храниться: 1) в национальных и государственных архивах; 2) в архивах и фонотеках, клубов, ассоциаций, обществ; 3) в архивах студий, компаний звукозаписи, архивных департаментах звукозаписывающих корпораций; 4) в архивах радиовещателей; 5) в музейных коллекциях; 6) в фондах звукозаписей библиотек; 7) в фонотеках частных архивов коллекционеров.

Относительно новым видом является мультимедийные фоноархивы.

Анализ эволюции музыкального фонодокумента в его материальном воплощении показал, что на микроуровне он постепенно приобрел форму коммуникационной системы, в которую включены элементы документов других видов. Поскольку музыкальный фонодокумент как продукт индустрии звукозаписи содержит не только музыкально-звуковой контент, его нужно считать комплексным полидокументом, состоящий из трех элементов: 1) основной элемент: собственно аудиосообщение, зафиксированное на носителе соответствующего типоформата; 2) дополнительный элемент: визуальные компоненты, комплексно сопряженные с аудиосообщением, но которіе также могут восприниматься и в автономном режиме как художественные фотодокументы (оформление обложки альбома, конверта, вкладыша и других упаковочных частей) 3) вспомогательный элемент: информационно-правовые признаки текстового документа (надписи со сведениями о происхождении записи и визуального оформления носителя, информация об издателе, авторов и исполнителей музыкальных произведений, авторское право и смежные права и др.).

Предлагается дополнение видов фонодокументов новой категорией – «пост-фонодокументы», основной чертой которых является отсутствие материального признака, к которым следует относить музыкальные записи, которые циркулируют в Интернет-сети без носителей.

Таким образом, обоснованность гипотезы цикличности развития фонодокументных коммуникаций теоретически и практически проверено. Тестирование гипотезы происходило на основании собранного эмпирического материала и расчетов в пяти различных плоскостях.

Источник