Что нового внес бунин в разработку темы любви
Особенности темы любви в творчестве И.А. Бунина
Особенности темы любви в творчестве И.А.Бунина
1) Взгляды Бунина 6
4) «Чистый понедельник» 14
4 Библиографический список 20
Тема моего реферата «Особенности темы любви в сборнике рассказов И.А.Бунина «Темные аллеи»».
— изучить биографию Бунина и его взгляды на любовь.
— исследовать критическую литературу, касающуюся темы реферата.
— проанализировать некоторые рассказы, входящие в сборник «Темные аллеи».
— сделать выводы и изложить материал по данной теме
понедельнике» «Каждый вечер мчал меня в этот час на вытягивающемся рысаке кучер…», а в конце уже
определенно: «В четырнадцатом году, под Новый год, был такой же тихий, солнечный вечер, как тот, незабываемый…». Всюду речь о том, что удержала человеческая память.
либо умереть, либо заполнить дальнейшую жизнь муками воспоминаний и тоской по ушедшей любви. Цифрой III – неисповедимость женской души, ее мрачное, возвышенное неистовое служение страсти. Но, возможно, все это не так. У Бунина в любви соединяются родные души, столько жертвенной преданности в этом соединении, столько исступленной нежности в «борьбе не равной двух сердец», что любовь как бы переливается за пределы, уготованные ей природой, и трагически гаснет. Вот эти невыразимые сердечные муки, вызванные не недостатком любви, а ее избыточностью, более всего волновали Бунина, как проявление, уместно предположить, сугубо русского понимания чувства. За любовь или вернее, мучаясь любовью, русский человек шел на плаху, на каторгу, стрелялся, пускался в загул, принимал монашество. Нужна истовость, сродни религиозной, в служении любви – вот на чем на стаивал и проповедовал Бунин в «Темных аллеях».
Для анализа я выбрала, на мой взгляд, самые яркие произведения из каждой части.
В этом рассказе изображена случайная встреча людей, любивших друг друга тридцать лет назад. Ситуация достаточно заурядная: молодой дворянин легко расстался с влюбленной в него крепостной девушкой Надеждой и женился на женщине из своего круга. А Надежда, получив от господ вольную, стала хозяйкой постоялого двора и так и не вышла замуж, не имела семьи, детей, не узнала обыкновенного житейского счастья. Она через всю жизнь пронесла любовь к барину, некогда соблазнившему ее. Он не в состоянии подняться до ее высоких чувств, понять, от чего Надежда не вышла замуж «при такой красоте, которую имела». Как можно всю жизнь любить одного человека? Между тем, для Надежды Николенька на всю жизнь остался идеалом, единственным и неповторимым. «Сколько ни проходило времени все одним жила, признается она Николаю Алексеевичу. Все проходит, да не все забывается… Простить я вас никогда не могла. Как не было у меня ничего дороже вас на свете в ту пору, так и потом не было». Она не могла изменить самой себе, своему чувству. А Николай Алексеевич понял, что потерял в Надежде «самое дорогое, что имел в жизни». Но это минутное прозрение. Покидая постоялый двор, он «со стыдом вспоминал свои слова и то, что поцеловал у ней руку, и тотчас стыдился своего стыда». И все – таки ему было трудно представить Надежду своей женой, хозяйкой петербургского дома, матерью своих детей. Этот господин придает слишком большое значение сословным предрассудкам, чтобы предпочесть им подлинное чувство. Но он расплатился за свое малодушие отсутствием личного счастья.
Как по – разному осмысливают происшедшее с ними герои рассказа! Для Николая Алексеевича это «история пошлая обыкновенная», а для Надежды не умирающие воспоминания, многолетняя преданность любви.
Что нового внес бунин в разработку темы любви
Автор: Бережная Светлана Вячеславовна
Организация: МАОУ СОШ № 12
Населенный пункт: Краснодарский край, станица Михайловская
Иван Алексеевич Бунин – выдающийся русский писатель и поэт, лауреат Нобелевской премии, который по характеру и содержанию является последовательным и непреклонным продолжателем традиций русской классической литературы. Для него присущи правдивое, в тонких деталях, изображение действительности и сознательное следование достижениям русской национальной культуры.
Эмигрантский период творчества Бунина содержит в себе сознательный уход писателя от изображения современной русской жизни, от ее злободневных проблем. Бунин, с неприязнью встретивший революцию и оказавшись вдали от родины, предпочитает обращаться к трактовке «вечных» тем и к их всестороннему осмыслению. Большое внимание художник уделяет теме любви, которую он пытается осмыслить как художественно, так и философски. Именно произведения о любви подняли его на новую творческую высоту, значительно повысили к нему интерес читателей не только за зарубежом, но и в России.
Предметом исследования являются лучшие произведения И.Бунина о любви периода эмиграции, к которым относятся «Солнечный удар», «Митина любовь», сборник «Темные аллеи», «Жизнь Арсеньева» и другие.
Цель исследования: определить идейно-художественное своеобразие произведений о любви И. Бунина периода эмиграции.
Задачи исследования:
— провести обзор критической литературы, относящийся к жизни И.А. Бунина за рубежом;
— проанализировать основные произведения писателя, написанные в период эмиграции, с позиции современного читателя;
— обозначить ведущие темы и мотивы творчества, затрагиваемые И.А.Буниным в этот период;
— определить, как повлияла эмиграция на жизнь и творчество писателя;
— осмыслить значение И.А. Бунина в русской литературе.
Эмиграция стала, как точно подметил А. Твардовский, – поистине трагическим рубежом в биографии Бунина, порвавшего навсегда с родной русской землей, которой он был, как редко кто, обязан своим прекрасным даром и к которой он, как редко кто, был привязан «любовью до боли сердечной» (10, с.12).
В этот период Буниным были написаны сборник рассказов «Роза Иерихона» (1924), «Митина любовь» (1925), «Ида» (1925), «Дело корнета Елагина» (1927), первая часть «Жизни Арсеньева» – «У истоков дней» (1930), «Божье древо» (1931), философское исследование «Освобождение Толстого» (1937), «Лика» (1939), сборник «Темные аллеи» (1943 и 1946) и другие.
Бунин по-прежнему остается верен классическим традициям русской литературы и продолжает их, пытаясь по-своему решить вечные вопросы, к которым относится и тема любви, ставшая одной из основных в творчестве писателя данного периода. При этом она довольно часто соприкасается с темой смерти. Любовь у Бунина – сильное чувство, нередко проявляющееся как болезнь, как «солнечный удар», которое навсегда оставляет неизгладимый след в душе его персонажей. Это счастье, радость и одновременно мука, трагедия.
По мнению О. Михайлова, «любовь в изображении Бунина поражает не только силой художественной изобразительности, но и своей подчиненностью каким-то внутренним, неведомым человеку законам. Нечасто прорываются они на поверхность: большинство людей не испытывают их рокового воздействия до конца дней. Такое отношение к любви неожиданно придает трезвому, «беспощадному» бунинскому таланту романтический отсвет» (7, с.148).
На наш взгляд, наиболее сильными и интересными в художественном плане являются повесть «Митина любовь» (1924) и рассказ «Солнечный удар» (1925).
Повесть «Митина любовь» открывает зарубежный цикл, посвященный этой теме. Зинаида Гиппиус в статье «О любви» утверждает, что «заглавие романа очень точно: в нем говорится именно о Митиной любви. Повесть любви – есть повесть о двух, но Бунин дает нам одного – в состоянии любви». Поэтесса отмечает, что любовь героя – это что-то на него навалившееся, неизвестно откуда и почему. «Случилось, что она – к Кате, но могла бы не быть и не к Кате, к Лизе, к Соне. Недаром Катя (очерченная несколькими до наглядности яркими и живыми штрихами) в романе почти не действует, появляется только в первых главах» (5, с.64).
Митя-гимназист. Катя, в которой «женственность еще мешалась с детскостью», учится в театральной школе, директор которой «самодовольный актер с бесстрастными и печальными глазами», каждое лето отправляющийся на отдых с очередной совращенной им ученицей (3, с.170). Свободное время молодые люди проводят вместе. Все шло как будто нормально, «но Мите упорно казалось, что внезапно началось что-то странное, что-то стало меняться в Кате» (3, с.169). Он считает, что среда, в которую погружена героиня, отбирает ее у него. Да и сам писатель отрицательно относился к современному театральному искусству, считая его фальшивым, безнравственным, далеким от настоящей жизни.
Героя мучает вопрос: что это значит вообще – любить? Ответить на этот вопрос ему очень сложно, так как «ни в том, что слышал Митя о любви, ни в том, что читал он о ней, не было ни одного точно определяющего его слова. В книгах и в жизни все как будто раз и навсегда условились говорить или только о какой-то почти бесплотной любви, или только о том, что называется страстью, чувственностью. Его же любовь была не похожа ни на то, ни на другое. Что испытывал он к ней? То, что называется любовью, или то, что называется страстью?» (3, с.174) В этих размышлениях героя проявляется и понимание самим Буниным любви как единства духовно-чувственного и плотского. Это было не то, что бы новым, а скорее необычным в русской литературе, и за это писателя упрекали не только собратья по цеху и критики, но и определенная часть читателей.
Наступает момент, когда Митя не в силах больше терпеть любовную муку. Он решает дать себе отдых и уезжает в деревню, на что Катя соглашается. Их отношения наладились, все стало хорошо до отъезда, как и раньше.
Отметим, что мотив смерти присутствует на протяжении всего произведения. Например, сосед Мити поет романс «Азра» на стихи Г.Гейне:
Я из рода бедных Арзов
Полюбив, мы умираем!
Сидя в поезде, Митя размышляет: «любовь, страсть, душа, тело? Это что такое? Ничего этого нет, – есть что-то другое, совсем другое! Вот этот запах перчатки – разве это тоже не Катя, не любовь, не душа, не тело? И мужики, рабочие в вагоне, женщина, которая ведет в отхожее место своего безобразного ребенка, тусклые свечи в дребезжащих фонарях, сумерки в весенних пустых полях – все любовь, все душа, и все мука, и все несказанная радость» (3, с.180).
Находясь в деревне, Митя как будто излечивается от своей любви. Так, при виде поденщицы, моющей окна, в разговоре с Парашей у него появляются вожделение, чувственность, лишенные всякой духовности. «…намеки Соньки на какую-то любовь были ему приятны: ведь все-таки эти разговоры как бы касались того сокровенного, чем томилась его душа» (3, с.191).
Юноша пишет Кате пылкие письма, от нее же ничего в ответ не приходит. Он каждый день ездит на почту в надежде получить от нее хоть весточку. «Митя все время испытывал нечто подобное тому, что он испытывал перед отъездом из Москвы, – что опять он как будто пьян от какой-то тяжелой болезни» (3, с.194). В отчаянии герой решает: «Если через неделю письма не будет, – застрелюсь!» (3, с.198) Он перестает ездить на почту, писать письма. «Ведь все уже было испробовано, все написано», – как его устами утверждает автор (3, с.201).
В это время староста предлагает ему за небольшое вознаграждение развлечься с Аленкой, невесткой лесника. Сначала Митя отказывается, но затем неожиданно для самого себя соглашается. Его поражает первая встреча с девушкой: «И Митя сразу увидел ее среди деревьев, сразу понял, что это она, хотя прежде не видал ее, и его, как молния, поразило нежданно и резко ударившее ему в глаза что-то общее, что было, – или только почудилось ему, – в Аленке с Катей» (3, с.204). Но когда происходит то, чего он хотел, «поднялся, совершенно пораженный разочарованием», телесное желание не перешло в духовное, как это случалось с Катей (3, с.216).
Через несколько дней Митя получает письмо: «Забудьте, забудьте все, что было! Я безумно люблю искусство! … Я уезжаю – вы знаете с кем… Не пиши мне ничего, это бесполезно!» (3, с.218)
«Она, эта боль была так сильна, так нестерпима, что, не думал, что он делает, не сознавал, что из всего этого выйдет, страстно желал только одного – хоть на минуту избавиться от нее и не попасть опять в тот ужасный мир, где он только что был в самом ужасном и отвратном из всех земных снов» (3, с.219). Митя, найдя в ящике ночного стола револьвер, «глубоко и радостно вздохнув, раскрыл рот и с силой, с наслаждением выстрелил» (3, с.220).
Повесть вызвала множество споров и противоречивые оценки критики, связанные, в первую очередь, с описанием природы. Одни критики упрекали писателя в излишних описаниях ее, другие же, точку зрения которых мы разделяем, отмечают в повести «Митина любовь» взаимосвязь душевного состояния героя и состояния природы. Об этом убедительно пишет Смирнова в книге «Бунин. Жизнь и творчество» (8, с.116). Ф.А. Степун в статье «По поводу «Митиной любви»» рассуждает о «силе и особенности бунинских описаний природы», утверждает, что у Бунина нет человека на фоне природы, нет очеловеченной или обожествленной природы. Сила его описаний заключается в том, что человек и природа слиты в единое целое – человек растворяется в природе (9, с.369).
В.А. Афанасьев справедливо указывал на то, что природа является одним из существеннейших мотивов бунинского произведения. «Четырежды на протяжении повести в ней изображается ночной дождь, и каждый раз это особенный дождь, описание которого то неуловимо, то с подчеркнутой определенностью, как в конце произведения, перекликается с душевным состоянием Мити» (1, с.299). Вот один из примеров описания Буниным – великолепным мастером слова – этого природного явления, которое очень точно характеризует внутреннее состояние героя: «Дождь шумел повсюду, – и по крыше, и вокруг дома, и в саду. Шум его был двойной, разный, – в саду – один, возле дома, под непрерывное журчание и плеск желобов, ливших воду в лужи, – другой. И это создавало для Мити, мгновенно впавшего в летаргическое оцепенение, необъяснимую тревогу, и вместе с жаром, которым пылали его ноздри, его дыхание, голова, погружало его точно в наркоз, создавало какой-то как будто другой мир, какое-то другое предвечернее время в каком-то чужом, другом доме, в котором было ужасное предчувствие чего-то» (3, с.218). Критик отмечает, что не случайно первый набросок будущей повести назывался «Дождь» (1, с.300).
Образ Кати постоянно присутствует во всех впечатлениях Мити, напоминает о себе, он как бы сливается с природой: «Катя как будто померкла, растворилась во всем окружающем» (3, с.196). Автор с помощью глаголов, таких как «вздрогнул», «оцепенел», «осторожно сошел», «весь замирал», «всю ночь мучился», передает тревожное состояние юноши, который внутренне предчувствует надвигающуюся опасность.
После того как Катя его бросает, Митя больше не видит смысла в жизни. Через описание грозы мы видим внутреннее состояние героя, его смятенные чувства: «Перед вечером дождь, обрушившись на сад с удесятеренной силой и с неожиданными ударами грома, погнал его наконец в дом. Мокрый с головы до ног, не попадая зуб на зуб от ледяной дрожи во всем теле, он пробежал под свое окно и, вскочив в комнату, запер дверь на ключ и бросился на кровать» (3, с.218). Перед самоубийством Мити, в момент сильных переживаний, стихийность в природе нарастает.
По мнению К. Зайцева, в повести переплетены две темы – «одна универсальная, тема «первой мессы любви», и другая, более узкая – тема «бедных Азоров», которые «полюбив, умирают» (6, с.190). И вся острая прелесть восхитительного бунинского произведения и заключается, как очень верно подметил К. Зайцев, в неразличимости этих двух существенно разных, но органически воедино слившихся тем» (6, с. 191).
Поручик предлагает молодой женщине сойти с парохода на пристань небольшого волжского городка. Молодые люди останавливаются в гостинице. Оба «исступленно задохнулись в поцелуе», который спустя много лет каждый вспоминал, потому что не испытывал ничего подобного за всю свою жизнь (4, с.222).
Отметим, что весь рассказ пронизан атмосферой жаркого летнего солнца. Герои «вошли в большой, но страшно душный, горячо накаленный за день солнцем номер с белыми опущенными занавесками на окнах» (4, с.221). А «в десять часов утра, солнечного, жаркого, счастливого», она уехала (4, с.222). Именно через эти эпитеты автор и передает состояние героев.
Писатель подчеркивает рассудительность героини. Просьбу ехать дальше вместе она отклоняет, так как «все будет испорчено» (4, с.222). То, что с ними произошло, она объясняет так: «На меня точно затмение нашло… Или, вернее, мы оба получили что-то вроде солнечного удара…» (4, с.223) Поручик легко соглашается с ней, ведь оба понимают, что дальнейшие отношения между ними невозможны. Для молодого человека это всего лишь забавное знакомство, приключение.
Герой чувствует, что избавиться от «внезапной, неожиданной любви» ему уже невозможно (4, с.225). Он страдает и не понимает, как можно прожить без нее даже один день, «этот бесконечный день, с этими воспоминаниями, с этой неразрешимой мукой, в этом богом забытом городишке над той самой сияющей Волгой, по которой унес ее этот розовый пароход!» (4, с.224)
«Нужно было спасаться, чем-нибудь занять, отвлечь себя, куда-нибудь идти» (4, с.224). Но в городе все теперь раздражает героя, кажется бессмысленным, пустым. «Как дико, как нелепо, страшно, все будничное, обычное, когда сердце поражено, – да, поражено, он теперь понимал это, этим страшным «солнечным ударом», слишком большой любовью, слишком большим счастьем» (4, с.226). Мир для него теперь опустел, он чувствует одиночество, а солнце, жаркое, пламенное, радостное, стало как будто бесцельным.
Проснувшись на следующее утро, молодой человек все произошедшее вспоминает так, словно все это было десять лет тому назад. Да и сам он чувствует себя постаревшим на десять лет, совершенно другим человеком.
Что же произошло с героями? Любовь, подобная солнечному удару, резко меняет их жизнь. Эту недолгую встречу, этот момент жизни они не забудут никогда. Изначально мы наблюдаем лишь страсть, внезапно возникшую между мужчиной и женщиной, но затем это чувство приобретает совсем другой оттенок.
Б. Зайцев справедливо заметил: «Солнечный удар» – краткое и густое (как всегда у автора) повествование о страсти, о том, что ослепляет, ошеломляет, о выхождении человека из себя. Бунину, видимо, нравится, что есть в мире стихии и силы, властвующие над человеком. Не так, пожалуй, важен человек, как то, что больше его: любовь. Точнее надо сказать: любовь-страсть, и лишь одна интересует сейчас Бунина» (6, с.48).
Любовь в произведениях Бунина, в том числе и в рассказе «Солнечный удар», чаще всего трагичная и мучительная, трактуется писателем как великое счастье даже в том случае, если у нее нет будущего, даже если люди обречены страдать.
О. Михайлов в книге «И.А. Бунин. Жизнь и творчество» очень верно выразил главную мысль рассказа «Солнечный удар»: «Дорожное приключение перерастает в редкостную и благородную ошеломленность души, потрясение которой силой слова передается и читателю. Трудно отыскать рассказ, который в столь сжатой форме и с такой силой передавал бы драму человека, познавшего вдруг подлинную, слишком счастливую любовь; счастливую настолько, что, продлись близость с этой маленькой женщиной еще день (оба знают это), и любовь, осветившая всю их серую жизнь, тотчас бы покинула их, перестала быть «солнечным ударом» (7, с.153).
Эмиграция, по мнению многих литературоведов и современников, стала важным этапом в творчестве И. Бунина. Именно в этот период написаны одни из самых лучших произведений писателя, к числу которых относятся рассказ «Солнечный удар», повесть «Митина любовь», сборник «Темные аллеи» и роман «Жизнь Арсеньева» как итоговое произведение автора.
Любовь в понимании И. Бунина – это роковое чувство, исход которого всегда трагичен. В рассказе «Солнечный удар» и в повести «Митина любовь» художник исследует страсть как одну из разновидностей любви. Именно в рассказах сборника тема любви достигает своего наивысшего развития и совершенства.
Таким образом, подводя итоги работы, можно сделать ряд выводов, определяющих характер творчества И. Бунина эмигрантского периода:
— обращение писателя к «вечным» темам;
— ведущей темой творчества стало изображение любви;
— тема любви рассматривается не только в аспекте взаимоотношений между мужчиной и женщиной, но и в контексте любви к России, родной природе;
— обращение писателя к истории, прошлому, с целью напомнить читателю о величии нашей родины, об ее особом национальном духе, о неиссякаемой любви к России.
Творчество И. Бунина, как справедливо заметил О. Михайлов, «являет нам пример подлинной творческой деятельности и взыскательности большого художника, пример подвижнической работы над словом, поиском выразительных средств, пример следования реалистическим заветам классической литературы XIX века» (7, с.270).
Библиографический список
Афанасьев В.Н. И.А.Бунин. М.: Просвещение, 1966.
Благасова Г.М. Двуединое начало в бунинской концепции любви («Темные аллеи») // Творчество И.А. Бунина и русская литература XIX-XX веков. – Белгород. – 2000.
Бунин И.А. Повести и рассказы. / Предисл. М.Рощина. – М.: Олимп, 1993.
Бунин И.А. Рассказы. Сост. и вступит. статья О.Н. Михайлова. М., Сов. Россия, 1978.
Гиппиус З.Н. Мечты и кошмар (1920-1925). СПб.: Издательство «Росток», 2002.
Зайцев К.И. И.А. Бунин: Жизнь и творчество. – Берлин, 1935.
Михайлов О.Н. Иван Алексеевич Бунин. Очерк творчества. – М.: Наука, 1967.
Смирнова Л.А. Иван Алексеевич Бунин. – М., 1991.
Степун Ф. Литературные заметки. И. А. Бунин. (По поводу «Митиной любви») // Соврем. записки. Париж, 1926.
Твардовский А. О Бунине. / И.А. Бунин. Собр. соч.: Т.1. – М.: Художественная литература, 1965.
Разноликая любовь в прозе И.А.Бунина
Материал может быть использован при подготовке к олимпиаде и к ЕГЭ по литературе.
Просмотр содержимого документа
«Разноликая любовь в прозе И.А.Бунина»
Тема любви в прозе
• Образ любви в творчестве Бунина –
это особый синтез духа и плоти.
Дух, по Бунину, невозможно постичь, не познав плоти.
• Любовь в произведениях Бунина –
это земная радость, загадочное влечение одного пола к другому.
Бунинское изображение любви
• Бунинское изображение любви по меркам целомудренной и аскетической русской литературы предельно откровенно и смело.
Ивлев — главный герой рассказа. История помещика Хвощинского и его любимой Лушки потрясла его еще в детстве. В его представлении она стала легендой. Но увидев воочию это священное место, он понимает, что чужая, казалось бы, история любви стала частью и его жизни.
«Любовь не есть простая эпизода в нашей жизни, — читал Ивлев. — Разум наш противоречит сердцу и не убеждает оного», «Тщеславие выбирает, истинная любовь не выбирает».
«Теперь это легкое дыхание снова рассеялось в мире, в этом облачном небе, в этом холодном весеннем ветре.»
Первое чувство у Бунина
Почему застрелился Митя?
«Дело корнета Елагина»
МИМОЛЕТНОЕ УВЛЕЧЕНИЕ СЛАДКИЙ ЛЮБОВНЫЙ СОН
Наиболее глубокое раскрытие тема любви нашла в цикле рассказов
• Цикл «Темные аллеи» И. А. Бунина
состоит из рассказов, написанных во время второй мировой войны. Среди них «Натали», «Ворон», «Визитные карточки», «В Париже» и многие другие.
• Все рассказы, вошедшие в сборник, объединяет тема несчастной любви.
“ Всякая любовь – великое счастье, даже если она не разделена”, – вот главное, что хотел донести до читателей автор “Темных аллей”. Передавая “Темные аллеи” для публикации в США, Бунин сказал: “Это книга о любви с некоторыми смелыми местами. В общем, она говорит о трагическом и о многом нежном и прекрасном. Думаю, что это самое лучшее и самое оригинальное из того, что я написал в жизни!”…В полном объеме книга Бунина “Темные аллеи” вышла в Париже в 1946 году.
Рассказ «Холодная осень»(май 1944г .)
«Очень самого трогает “Холодная осень”».
Сюжет произведения довольно простой.
Все события излагаются
последовательно, одно за другим.
Последующее повествование является уже эпилогом (рассказ о дальнейшей жизни рассказчицы): проходит время, уходят из жизни родители героини, она живет в Москве, выходит замуж, переезжает в Екатеринодар. После смерти мужа скитается по Европе с дочкой его племянника, который вместе с женой укатил к Врангелю и пропал без вести. И вот теперь, когда рассказывается её история, она живет одна в Ницце, вспоминая тот холодный осенний вечер.
Какая холодная осень!
Надень свою шаль и капот;
Смотри: из-за дремлющих сосен
Как будто пожар восстает.
Сияние северной ночи
Я помню всегда близ тебя,
И светят фосфорные очи,
На сколько частей можно разделить рассказ?
Внутреннее время рассказа можно разделить на три части:
1.«прошлое первое» (холодная осень),
2.«прошлое второе» (тридцать лет дальнейшей жизни)
3.и настоящее (проживание в Ницце, время рассказывания).
«Первое прошлое» заканчивается сообщением о смерти героя. Здесь
время словно обрывается и мы переносимся в настоящее:
И вот прошло с тех пор целых тридцать лет.
1.Холодный осенний вечер и «жизнь без него», казавшаяся такой невозможной. Потом хронология времени восстанавливается.
2. А слова героя «Ты поживи, порадуйся на свете, потом приходи ко мне…» в конце рассказа как бы возвращают нас к той холодной осени, о которой говорится в начале.
Описание одного осеннего вечера
Описание дальнейшей жизни героини
Рассказ об одном — самом главном — вечере из жизни героини занимает в рассказе Бунина в 1,5 раза больше места, чем рассказ о последующих 30 годах жизни в эмиграции.
Счастлива ли героиня?
Героиня одинока, но у нее есть память о днях, когда она была любима и любила по-настоящему.
И поэтому она всё равно счастлива.
Что такое любовь, по мнению Бунина?
«Счастья в жизни нет, есть только зарницы его, — цените их, живите ими».
Лев Николаевич Толстой
Рассказ «Тёмные аллеи»
«Все проходит, да не все забывается»
«Сколько ни проходило времени,
Художественное своеобразие рассказа
Бунинское мастерство помогает понять жизненную драму Н. А.
«Благодарю Бога, что он дал мне возможность написать «Чистый понедельник»» И. А. Бунин
Символично ли название рассказа?
Развернутый план к сочинению
Любовь как «… самое прекрасное воспоминание и самый тяжкий грех …»
… исполнение всех желаний есть самое опасное искушение любви …
1. Тема любви в русской литературе: её актуальность на протяжении всего XIX века, трактовка различными писателями (возможен краткий обзор: В.А. Жуковский,
А.С. Пушкин, И.С. Тургенев).
2. Среди писателей XX века Бунин выделяется особо пристальным вниманием к теме любви. Ей посвящены рассказы «Лёгкое дыхание», «Сны Чанга», сборник рассказов «Тёмные аллеи», страницы повести «Суходол» и романа «Жизнь Арсеньева».
II. Основная часть. Тезис: какой, на ваш взгляд, предстаёт любовь в произведениях Бунина.
движет влюблёнными? К чему приводит подобная любовь?
знакомые произведения. Главное, чтобы сочинение не превратилось просто в
пересказ посвящённых любви рассказов. Нужно постоянно держать в сознании
ключевую мысль, отражая в сочинении повороты проблемы, которые ставит перед своими читателями Бунин).
III. Заключение. Что нового внёс Бунин в трактовку темы любви?
Есть ли в современной литературе писатели, которые продолжают традицию Бунина? Личностный мотив: как повлияли произведения Бунина на понимание любви автором сочинения?
Развернутый план к сочинению « Всякая любовь – великое счастье. »
Счастья в жизни нет, есть только зарницы
его, – цените их, живите ими.
О счастье мы всегда лишь вспоминаем.
I. Вступление. Бунинское новаторство в освещении темы любви.
II. Основная часть. Многогранность чувства любви у Бунина.
1) любовь – затаенное от других чувство ( « Чаша жизни » );
2) любовь, превратившаяся в месть ( « Последнее свидание » );
3) любовь – лебединая верность ( « Грамматика любви » );
4) любовь – шоры, делающие невозможным представить себе счастье с
другим ( « Сны Чанга » );
возлюбленной ( « Дело корнета Елагина » );
7) любовь – обида ( « Темные аллеи » );
8) любовь – тоска по утраченному счастью ( « Руся » );
9) любовь как слияние возвышенного обожания одной девушки и плотского
влечения к другой ( « Натали » );
10) любовь – светлая горечь о несбывшейся мечте ( « Холодная осень » ).
III. Заключение. Голос, зовущий ценить любовь.