Что на шпиле петропавловского собора

Шпиль Петропавловки

Шпиль собора в Петропавловской крепости так привычен нам, петербуржцам, что мы не осознаём, сколько труда, отваги и смекалки потребовалось, чтобы сохранить до нашего времени это архитектурное чудо Петровской эпохи.

XVIII век

По указу Петра Первого в июне 1712 года архитектору Доменико Трезини было поручено строить в Санкт-Петербурге новый большой каменный храм Святых Петра и Павла, соответствующий статусу новой столицы. Его стены стали возводить прямо вокруг старой деревянной церкви, стоявшей со времён закладки крепости и основания города.

Конструктором первого шпиля был голландский мастер Герман фон Болес. Первый флюгер, основание которого составили четыре специально подобранных кедра, не был похож на современный. Ангел держался руками за осевой шток с поворотным механизмом. Высота колокольни со шпилем составила тогда 112 метров. Только в 1733 году, уже после кончины Петра Первого, были завершены работы по строительству этого каменного храма.

В ночь с 29 на 30 апреля 1756 года в шпиль ударила молния, он загорелся и упал на крышу собора. В результате пожара выгорели все деревянные конструкции крыши, был разбит портик храма и даже расплавились колокола. Императрица Елизавета сразу же издала указ о восстановлении собора. Однако прошло 18 лет, прежде чем последствия этого пожара были ликвидированы. В 1776 году на колокольне мастер Б. Орт Крас из Голландии установил куранты.

10 сентября 1777 года во время наводнения и сильнейшего урагана ангел-флюгер на шпиле был сильно повреждён. Опять пришлось строить очень высокие леса. По рисунку зодчего Антонио Ринальди был изготовлен другой ангел (несколько меньше прежнего), который вновь засверкал над Петербургом. Ещё через год от шпиля провели громоотвод.

XIX век

Во время сильного урагана в 1830 году ангел с крестом на шпиле накренился и в любой момент мог упасть. Надо было строить новые леса, но никто не решался начать эти дорогие и опасные работы. И вдруг в октябре никому не известный кровельщик из Ярославля Пётр Телушкин предложил губернатору Петербурга починить в одиночку ангела на шпиле. Он просил только денег на материалы, а за работу — сколько начальство заплатит.

Телушкин был малого роста, но большой физической силы. С помощью верёвок он в два приёма сумел подняться на шпиль собора. Самым трудным было преодолеть так называемое яблоко диаметром около 3 метров под ангелом. Телушкин сумел это сделать, находясь спиной вниз на огромной высоте, а дальше опустил верёвочную лестницу. Поздней осенью в погожие дни он шесть недель работал на шпиле. Закрепил позолоченные листы обшивки, установил более надёжно крест и починил одно из крыльев ангела.

Президент Академии художеств Алексей Николаевич Оленин из окна своего дома наблюдал через подзорную трубу работу на шпиле ярославского кровельщика, а потом в журнале «Сын Отечества» напечатал об этом статью. Телушкин был представлен царю. Тот вручил ему серебряную медаль «За усердие» на анненской ленте и большую сумму денег. Известно ещё, что Пётр Телушкин ремонтировал золотой кораблик на шпиле Адмиралтейства.

Многим памятна картина художника Григория Чернецова «Парад на Марсовом поле в 1831 году», где изображены известные люди того времени, начиная с Александра Сергеевича Пушкина и Ивана Андреевича Крылова. Там можно найти и крестьянина Петра Телушкина.

Дерево заменяют металлом

В середине ХIХ века стало ясно, что все деревянные конструкции шпиля надо менять на металлические. На специальном конкурсе победил военный инженер Дмитрий Иванович Журавский, который уже приобрёл известность при строительстве мостов железной дороги Петербург — Москва. Он был единственным из конкурсантов, кто математически рассчитал всё металлическое сооружение. Журавский предложил конструкцию восьмигранной усечённой пирамиды, связанной кольцами. Ему помогали архитектор Константин Андреевич Тон, инженеры Александр Симонович Рехневский и Павел Петрович Мельников.

Новый шпиль был создан очень быстро, в 1857-1858 годах. Каркас шпиля и огромное количество мелких деталей изготовили рабочие Воткинского железоделательного завода. Впервые при сборке были применены заклёпки. Медные позолоченные листы делали на Невьянском заводе, тоже на Урале.

Когда старого ангела с крестом опустили на землю, выяснилось, что вся его конструкция совершенно обветшала. Новую фигуру спроектировал академик Роберт Зелеман. По-видимому, это была точная копиия ангела работы Ринальди. Журавский создал новую оригинальную конструкцию поворотного механизма флюгера, которая исправно работала свыше 130 лет!

Высота самого шпиля с ангелом стала теперь 47 метров, вес — 56 тонн. На позолоту ушло 8 килограммов драгоценного металла. Внутри шпиля появилась лестница на 2/3 высоты, далее выход наружу, ещё выше идут скобы. Общая высота колокольни с крестом и фигурой ангела составила 122,5 метров.

Главенствующая часть собора после перестройки — многоярусная колокольня на западном фасаде, декорированная пилястрами. Первые два яруса раздаются вширь и тем самым формируют плавный переход от основного здания собора к высокой башне. Третий ярус легко устремляется вверх. Он увенчан золочёной восьмискатной крышей с четырьмя круглыми окнами в массивных белокаменных рамах, над которой располагается стройный и изящный восьмигранный барабан с узкими вертикальными проёмами. Над ним — высокая, тоже восьмигранная, золотая корона, а на ней вместо традиционного креста — тонкая золотая башенка, служащая основанием шпиля. Высота креста — 3,2 метра, размах крыльев ангела — 3,8.

Вместе со шпилем была проведена реконструкция курантов. К часам добавилась минутная стрелка, кроме того, стали исполняться две мелодии.

XX век и далее

В годы Великой Отечественной войны альпинисты покрыли шпиль маскирующей краской и сеткой, которые после Победы были сняты, и шпиль Петропавловского собора снова засверкал в вышине.

При нашем суровом климате наиболее уязвимыми местами шпиля являются стыки медных золочёных листов, куда начинает проникать вода. Постепенно снашиваются детали поворотного механизма, а смазку там использовать нельзя. Поэтому в самом начале 2000-х годов решили начать капитальный ремонт ангела-флюгера.

Монтажники бережно освободили ангела с крестом от шпиля и на вертолёте спустили его на землю. В январе-феврале 2003 года его «лечили» в заводских цехах, в том числе от пробоин времён войны; заменили поворотный механизм. При этом использовались самые современные материалы и способы металлообработки. Наконец, наступил тот день, когда обновлённый ангел и крест на вертолёте были подняты на вершину шпиля, а монтажники надёжно закрепили его на самом верху. И в год 300-летия Петербурга один из главных символов нашего города снова засверкал золотом высоко в небе.

Василий Васильевич Мицуров — кандидат исторических наук, автор более 450 статей в петербургских научно-популярных журналах

Источник

История и легенды — всё самое интересное о Петропавловском соборе в Санкт-Петербурге

Петропавловский собор, расположенный на территории Петропавловской крепости, является ценным памятником архитектуры, ярким образцом петровского барокко, старейшим православным храмом, одним из символов Санкт-Петербурга. Он известен во всём мире благодаря своей красоте и как усыпальница русских императоров.

Как любой объект старины и культурного наследия страны, он обладает удивительной историей. А ангел на шпиле собора является стражем и защитником города на Неве. Ангел с крестом означает, что Петербург храним Богом!

Деревянная церковь

Пётр I понимал, что Петербургу нужна архитектура, способная выразить идеи времени, и он задумал сооружение, которое поднялось бы выше колокольни Ивана Великого и Меншиковой башни в Москве.

Строительство деревянной церкви началось 10 июля 1703 года — в день святых апостолов Петра и Павла на территории только что заложенной Петропавловской крепости. Освящение первой деревянной Петропавловской церкви состоялось 12 апреля 1704 года.

Церковь начали строить в день апостолов Петра и Павла, и имя ей дали в честь двух святых. В XXI веке этот праздник в православном мире отмечается ежегодно 12 июля.

Каменный Петропавловский собор

В 1712 году 10 июня заложили каменный Петропавловский собор. Его возводили так, чтобы действующий деревянный храм оказался внутри новой постройки. Строительством руководил швейцарский архитектор Доменико Трезини.

Строительство храма велось на продолжении 21 года. Весь собор был достроен только к 1733 году, уже после смерти императора Петра I. В установке шпиля участвовал голландский мастер Харман ван Болос.

По приказу Петра I возведение каменного храма началось с колокольни. В 1722 году государь с гордостью показывал свой «парадиз» «господам иностранным министрам», заставив их подняться на верхний ярус колокольни.

Высотная доминанта

Петропавловский собор по высоте на 40 с лишним метров превзошёл храм-колокольню Ивана Великого (82 м), который находится в составе архитектурного ансамбля Соборной площади Московского Кремля. С 1733 до 2012 года Петропавловский собор высотой 122,5 метра был самым высоким зданием в Санкт-Петербурге, а до 1952 года — самым высоким в России.

С годами в городе на Неве появились другие доминанты: в 1953—1962 годах построили Телевизионную башню высотой 312,8 м. В 2012 году был возведён небоскрёб «Лидер-Тауэр» — 145,5 м. В 2019 году появился «Лахта центр» — 462 м. Собор — уже не самое высокое сооружение Петербурга, но является доминантой среди духовных храмов.

Усыпальница коронованных особ

В период правления Петра I место погребения царских особ не было окончательно определено. Их хоронили в Благовещенской усыпальнице. В 1715 году в ещё недостроенном Петропавловском соборе похоронили двухлетнюю дочь Петра I и Екатерины — Наталью.

После смерти Петра I в 1725 году, гроб с его телом поместили внутри строившегося собора — во временной часовне. А само погребение прошло лишь 29 мая 1731 года. В дальнейшем в усыпальнице были похоронены все императоры и императрицы до Александра III включительно.

Исключения составили умерший в Москве и похороненный в Архангельском соборе Пётр II и убитый в Шлиссельбурге в 1764 году Иван VI, кстати, место его захоронения до сих пор не известно.

Усыпальница близких родственников императоров

В 1831 году император Николай I повелел похоронить в Петропавловском соборе своего брата великого князя Константина Павловича. С этого времени в храме стали погребать и близких родственников монархов.

К концу XIX века в Петропавловском соборе насчитывалось 46 захоронений. Потребовалось строительство Великокняжеской усыпальницы — места захоронения некоронованных особ российского императорского дома.

28 сентября 2006 года в храме перезахоронили мать Николая II, императрицу Марию Фёдоровну, которая скончалась в Дании в 1928 году.

Ангел на шпиле — символ и страж Санкт-Петербурга

Ангел на шпиле Петропавловского собора стал символом и одной из главных достопримечательностей Санкт-Петербурга. Петербуржцы считают ангела защитником, стражем и покровителем города на Неве.

Ангел-хранитель представляет собой собственно фигуру ангела (флюгер), венчающий шар (кугель) шпиля. Ангел появился на шпиле Петропавловского собора в 1720-х годах. В то время многоярусная колокольня храма стала самым высоким сооружением в России.

Автор ангела

А предложил установить ангела-хранителя на вершине архитектор, по проекту которого строился собор, — Доминико Андреа Трезини в мае 1722 года. Ангел или архангел должен был стать покровителем не только Санкт-Петербурга, но и России, провозглашённой к этому времени империей, и её первого императора Петра Первого.

Возведение золочёного шпиля, который заканчивался крестом и парящим над ним ангелом, завершилось в 1724 году. До настоящего времени сохранился рисунок Трезини. На нём летящий ангел держит в руках большой крест, внизу у креста — шар, который венчает шпиль, под ангелом надпись:

фигура длиною 7 футовъ английских (

Трезини предложил поставить ангела хранителя города, который служил бы одновременно и флюгером. Первоначальный ангел отличается от того, который мы видим сейчас и который растиражирован в книгах, альбомах и на коробках конфет. Нынешний облик фигура ангела приобрела в XIX веке.

Бури против ангела

В 1777 году шпиль собора повредила буря, его восстановил сын бывшего придворного мундкоха Пётр Юрьевич Патон — архитектор, который изучал архитектуру под руководством Пьетро Трезини, работая в качестве его помощника в течение двух лет. Пьетро Антонио Трезини приходился Доменико Андреа Трезини дальним родственником. П. А. Трезини жил и работал в Петербурге, также был главным архитектором столицы России.

Новую фигуру ангела с крестом выполнил итальянский архитектор Антонио Ринальди. В 1829 году из-за сильного ветра ангел сильно накренился и чуть было не упал. Русский мастер Пётр Телушкин полтора месяца занимался его ремонтом. Самое интересное, он взбирался на шпиль лишь с помощью верёвок, без строительных лесов.

Легенда о мастере и «щелчке» под скулой

По легенде, за эту работу Пётр Телушкин получил грамоту, по которой ему выдавали выпивку в любом кабаке бесплатно. Вскоре он её потерял, и ему под правой скулой поставили клеймо. Когда мастер заходил в кабак и хотел выпить, он щёлкал пальцами по клейму под скулой и владелец питейного заведения наливал ему выпивку без слов. Считается, что оттуда пришёл к нам этот жест в виде «щелчка» под правой скулой, обозначающий алкоголь.

Ангел во время войны

Во время Великой Отечественной войны шпиль Петропавловского собора выкрасили маскировочной краской, а саму фигуру ангела накрыли мешковиной. Но всё равно он был несколько повреждён.

Освящение ангела и капсула с посланием

Освящение отреставрированной фигуры ангела состоялось 13 февраля 2003 года. Освящение ангела с крестом означало, что город храним Богом, и в нём присутствует духовная жизнь.

Ранее, 30 января того же года в позолоченную сферу на вершине 40‑метрового шпиля была заложена капсула с посланием к потомкам и икона Покрова Пресвятой Богородицы.

Источник

ШПИЛЬ ПЕТРОПАВЛОВСКОГО СОБОРА

25 июня в Петропавловской крепости на Соборной площади стартует XVIII Международный карильонный фестиваль «Музыка над городом». Сам карильон установлен на звоннице Петропавловского собора. Конечно же, Институт Петербурга не смог пропустить самую высокую пока «музыкальную площадку»: мы побывали на колокольне и познакомились с её уникальной конструкцией с тремя уровнями звона. Но лестница продолжала вести вверх; поэтому забрались чуть выше и увидели «внутренности» шпиля, а также легендарное окно, через которое альпинисты отправляются на свидание с одним из символов Петербурга — Ангелом…

Когда вы окажетесь в притворе собора, не спешите идти дальше, а взгляните налево сразу за линией контроля – там вход на колокольню. Он не закрыт: подняться к карильону можно на экскурсии «Три века над городом. История колокольни Петропавловского собора».

«Первый в России карильон был приобретён Петром I и установлен в Петербурге в Петропавловском соборе. Этот карильон с 35 колоколами, купленный в Голландии за огромную по тем временам сумму, был уничтожен молнией во время ночной бури 1756 года.
Второй карильон в Петропавловском соборе был установлен в 1776-м и играл до 1840 года. Карильон «состарился» и был разобран.
С 1991 году усилиями Йо Хазена, директора бельгийской Королевской школы карильона в г. Мехелене при всесторонней поддержке и участии Государственного музея истории Санкт-Петербурга, началось создание карильона для Петропавловского собора.
Новый Петропавловский карильон — подарок Санкт-Петербургу от правительства Фландрии и более 350 спонсоров из разных стран мира. Карильон состоит из 51 колокола (общий вес 15 160 кг) и звучит в диапазоне четырех октав. Самый большой колокол весит 3075 кг, самый маленький — 10 кг. На этом «колокольном органе» можно исполнять любые музыкальные произведения — от фуг Баха до современных джазовых импровизаций и фольклорной музыки» [из пресс-релиза фестиваля].

Почему это возможно? Дело в том, что европейские колокола (в данном случае — голландские) после отливки настраиваются, т. е. растачиваются внутри. Звучание каждого доводится до нужной ноты, и набирается нотный ряд. Русские же звучат аккордом. Сыграть на них что-то конкретное нельзя, только ритмичный церковный перезвон.

Русская звонница находится на высоте 42 м, откуда открываются прекрасные виды на город.

Здесь висят 27 колоколов, в которые звонят во время праздничных служб. Основная их часть изготовлена специально для Петропавловского собора в 1905 г. До нас дошли фотографии установки самого большого пятитонного колокола. После торжественной церемонии освящения 400 солдат с помощью верёвок подняли его наверх.

С тех пор колокол не менял своего положения. И в ближайшее время не планирует, ведь недавнее обследование показало, что балки и подвес пребывают в хорошем состоянии.

На этом уровне заканчиваются традиционные экскурсии. Пройти к курантам можно только по специальному разрешению.

Часы (взамен погибших во время пожара 1756 г.) были заказаны у Оорта Красса, который в 1760 г. привёз их из Голландии в Петербург в разобранном виде. Однако мастер умер, не закончив сборку. Работу завершил Иоганн Ридигер. «Изюминка» часов заключалась в том, что время они указывали при помощи звуков: каждую четверть часа звучала музыка, помогающая петербуржцам узнать, который час.

В 50-ые годы позапрошлого столетия было решено заменить деревянные конструкции шпиля собора на металлические по проекту инженера Д. Журавского. Колокольню частично разобрали, а часы отправили в Москву на реконструкцию в фирму «Братья Бутеноп».

Именно тогда на циферблатах появилась часовая стрелка.

Братья взяли за основу детали предыдущего механизма. В частности, был сохранён барабан четвертного перезвона. Каждые 15 минут он начинает вращаться и « кулачками» толкает клавишу снизу. От клавиши идёт привод на молоточек колокола. Клавиша срывается, молоточек ударяет по колоколу. Примечательно, что мы с вами слушаем ту же самую мелодию, которую слушали и наши предки! Ведь чтобы изменить музыкальную тему, этот барабан нужно переделывать: высверливать новые отверстия для « кулачков».

А на большом музыкальном барабане можно набирать разные мелодии, переставляя « кулачки» в различные положения. Для этого высверлено 12 000 отверстий, которые размещены по окружности 127 рядами — музыкальными тактами. Этакий механический компьютер XVIII в.

Какие мелодии звучали до середины XIX в., доподлинно неизвестно. Существуют разные версии, но документальных свидетельств не сохранилось. После реконструкции барабан каждый час делал один оборот, и звучал гимн «Коль славен наш Господь в Сионе» Д. Бортнянского. На шестой час после этой мелодии (в 6 и в 12) следящее устройство смещало всю клавиатуру на другой ряд. Барабан автоматически делал второй оборот и исполнял «Боже, царя храни» А. Львова. Интересно, что Д. Журавский — человек, казалось бы, далёкий от музыки — не только контролировал ремонт часов, но и проверял правильность набора мелодий: все партитуры подписаны его рукой.

Мало того, он даже вносил правки: в нотах зачёркнуты неверные колокольчики.

Помимо музыкальных, есть ещё четыре медных барабана. Раньше на них наматывались пеньковые верёвки с гирями, которые поднимались вручную. Один поворот ручки подтягивал гирю на 10 см. Несложно подсчитать, сколько требовалось оборотов, чтобы преодолеть всю высоту 30-метровой шахты.

Во время блокады сотрудники не могли поднимать 120-килограммовые гири. Часы остановились, начали ржаветь. В помещении всегда держалась уличная температура, через световые люки попадал снег.

После войны часы восстановили и установили электромоторы. Теперь, как только гиря опускается ниже определённого уровня, включается электромотор и её приподнимает. Но при желании старую ручку можно подкрутить и своими руками прочувствовать «вес точного времени».

В 1952 г. на большом барабане набрали мелодию гимна СССР, который звучал до 1989 г. В механизм были внесены небольшие изменения, и мелодия запускалась только четыре раза в сутки: в 12 и в 6. При этом по идеологическим соображениям часы отсоединили от голландских и подключили к русским колоколам. Они немного фальшивили, но гимн был узнаваем. Именно с этого времени у них сохранились наружные молоточки, которые сейчас не используются, ведь звонари играют с помощью языков внутри колоколов.

В сложные 1990-ые гг. куранты вновь не работали и находились в плачевном состоянии: каждое утро из-за перепада температур на часах выступал слой росы, механизм ржавел. В 1998 г. хранителем курантов Петропавловского собора стал Андрей Александрович Кудрявцев, который в первую очередь сделал теплоизоляцию всего помещения и поставил тепловентилятор. Сейчас температура в помещении не опускается ниже нуля, нет резких температурных скачков. Своевременно меняется масло, и часы чувствуют себя великолепно.

Кроме этого, в 2002 г. по нотам и партитурам, сохранившимся в архивах, Андрей Александрович со своим помощником Александром Галкиным набрали исторические мелодии: теперь ежечасно механические молоточки выстукивают на старых голландских колоколах «Коль славен наш Господь в Сионе», а в 6, 12, 18 и 24 ч. добавляется «Боже, царя храни».

Эти колокола висят на Верхней звоннице на высоте 62 м. Всего их 18, 16 из них соединены с курантами. На каждом виден год отливки: 1757.

В советское время те, которые удалось протащить сквозь оконные проёмы, были убраны и хранились в фондах. Сейчас они возвращены на место. Таким образом, мы не только слышим те же самые мелодии, что и наши предки. Они ещё и исполняются на тех же колоколах, что были привезены вместе с барабаном в XVIII в. Всего в соборе числится порядка 140 колоколов.

А мы с вами поднимаемся в Фонарик на высоту 72 метра

и любуемся видами из окошек.

Здесь заканчивается каменно-кирпичный слой, уложенный Д. Журавским вместо деревянных конструкций.

Дальше идет металлический шпиль, вес которого составляет 86 тонн. Но, на самом деле, конструкция шпиля начинается из помещения часов: именно оттуда тянутся удерживающие его стержни. Всего их 16, 8 спрятаны внутри кладки. Если шпиль по каким-либо причинам отклонится от своей вертикальной оси, его всегда можно будет вернуть в прежнее положение с помощью огромного гаечного ключа. Но им ещё ни разу не пользовались.

Жизнерадостный оранжевый цвет выбран неслучайно. Это свинцовый сурик – наилучшая защита от ржавчины.

От 75 м до 92 м изгибается винтовая лестница, также установленная Д. Журавским. От 92 до 100 м — прямая, т. к. винтовая уже не помещается.

Выше никакой внутренней лестницы нет.

На 100 м оборудована небольшая площадка и люк размером 30 на 40 см, через который можно выбраться наружу к Ангелу.

На этой высоте чувствуешь, что при сильном ветре шпиль раскачивается. Вершина креста может отклоняться на 1 м 60 см. Но бояться нечего: конструкция рассчитана на порывы до 45 м/с. Раз в полгода наверх ходят альпинисты и динамометрами проверяют усилия, необходимые для страгивания флюгера с места и вращения.

Поднимаясь на такую высоту и находясь рядом с одним из символов Петербурга, создаётся впечатление, что под тобой не только сам город, но и вся его трехвековая история. Здесь, у самой высокой точки петербургского «кремля», особенно чувствуется неоценимый вклад людей, сохранивших и сохраняющих по сей день этот шпиль и Город, хранимый Ангелом Петропавловского собора.

Благодарим директора государственного музея истории Санкт-Петербурга Александра Колякина, пресс-службу и лично Светлану Григорьеву, а также хранителя курантов Петропавловского собора Александра Кудрявцева за содействие в подготовке публикации.

Источник