Что значит райнер сядь
В какой серии Эрен говорит «Райнер сядь»
«Атака Титанов» — одно из главных аниме нашего времени. Основано на одноимённой манге. Не так давно даже выходил одноимённый фильм с актёрами. Но сюжет там был значительно переработан. Оригинальный сюжет аниме, основанный на манге, рассказывает о красивой девушке по имени Имир Фриц, относившейся к королевской династии. Её стране Элдии угрожали соседи. Чтобы избежать постоянных набегов, Имир Фриц заключила сделку с демоном земли. Так она получила силу Первородного титана. Это позволило ей превращаться в огромного великана, которого называют титаном.
Так вместо хрупкой девушки появилось сильное чудовище гигантского размера. Как титан, Имир Фриц помогла с завоеванием королевств, которые находились рядом. Потом она занималась строительством сооружений и зданий, мостов. Она могла становиться простым человеком в любой момент. Но через 13 лет произошёл случай нападения на одну из важных персон. Имир Фриц заслонила его, будучи человеком в то время.
Её ранило вместо цели нападавшего. После этого она погибла. Но, странное дело, не сработал исцеляющий фактор. И тогда все поняли, что просто подошло её время. Ведь люди, ставшие титанами, проживут лишь 13 лет. Несмотря на это, её муж, король, сказал, чтобы дочери Имир Фриц вкусили её плоть. Так ген титана остался с элдийцами.
Уже многие годы простые люди борются против титанов. Главным героем аниме-сериала является Эрен Йегер. Он был членом Разведывательного корпуса. С некоторых пор в сериале он обзавёлся силами Первородного Титана, а также силами титана Молот Войны, силами атаки титана. В какой-то момент судьба сводит его с Райнером Брауном, воином Марлии. У него интересное происхождение, так как его матерью была элдийка, а отцом марлиец.
В 4 сезоне 5 серии Эрен Йегер требует, что Райнер сел. Он старается найти подход к Райнеру. Видно как Эрен Йегер меняется. Он проходит путь от мальчишки до более взрослого и рассудительного человека.
«Ну и летел бы себе дальше» — Сикорский рассказал, почему самолет Ryanair не должен был садиться в Минске. А что говорил раньше?
Глава Департамента по авиации Минтранса Беларуси Артем Сикорский прокомментировал опубликованные Польшей записей разговора диспетчера Минского аэропорта и пилотом самолета Ryanair, на котором слышен третий голос. И заявил, что пилоты нарушили инструкцию.
«Насколько они [записи Польши] соответствуют действительности, насколько они оригинальные — мы не знаем. Но там делается упор, что передали «код красный». Вот это самый главный вопрос — «код красный» наши специалисты идентифицировали правильно», — сказал он в эфире гостелеканала «Беларусь 1». И добавил: «Что значит для летчика код «красный»? Это значит, что он должен приземлиться на ближайшем аэродроме».
По словам Сикорского, на тот момент ближайшим был именно аэродром в Вильнюсе, который находился в 70 км, «но самолет не думал ни снижаться, ни сбрасывать скорость, чтобы войти в посадочное положение».
«Возникает вопрос, почему литовский пилот на самолете, зарегистрированном в Польше, нарушил инструкцию И ведь мы все это время как мантру талдычим: «Дайте нам внутрикабинные переговоры либо переговоры пилота с вильнюсским диспетчером, чтобы понять, почему он полетел в Минск», — сказал Сикорский.
Он назвал абсурдными слова, что «диспетчер консультировался с сотрудником КГБ и [поэтому] дали «код красный» — «получается, что сотрудник КГБ наоборот способствовал тому, чтобы самолет быстрее полетел в Вильнюс как можно быстрее».
«Все видели, что самолет летит над Беларусью на Вильнюс. Ну и летел бы себе дальше. Зачем надо было разворачиваться над Беларусью? Мы еще 24 мая спрашивали: «Дайте нам переговоры [пилотов], чтобы ответить на вопрос, зачем он вообще полетел в Минск», — заявил чиновник.
И еще раз добавил: «Самолет должен был лететь на ближайший аэродром. Минск в тот момент, когда он разворачивался, не являлся ближайшим. В нашей зоне ответственности он был ближайшим, когда тот входил в воздушное пространство Беларуси с территории Украины».
Что говорили раньше?
В конце мая Артем Сикорский рассказал, что через 6 минут после получения письма с угрозой о бомбе самолет Ryanair уже был над территорией Беларуси, а значит, в зоне ответственности белорусских диспетчеров.
«Диспетчеры сообщили командиру экипажа об угрозе и рекомендовали ближайший на тот момент аэропорт для посадки. В нашей зоне ответственности аэродром Минск-2 был ближайшим. Работали в воскресенье [23 мая] только Национальный аэропорт Минск, он является круглосуточным, и аэропорт Гомель, он тоже является у нас запасным и круглосуточным. Но на момент входа в воздушное пространство Беларуси этого воздушного борта Минск-2 был ближайшим. И при этом он изначально во флайт-плане авиакомпаний был запасным», — передает его слова Sputnik.
А начальник смены Национального аэропорта Минск Максим Киятов в эфире гостелеканала ОНТ о посадке самолета Ryanair заявил:
«По международным правилам ближайшим аэропортом оказался Минск. По этим же правилам командир [Ryanair] принял решение сделать посадку у нас [в Национальном аэропорту Минск]. Это было решение командира экипажа [Ryanair]».
Публикация NY Times
Напомним, 8 декабря в одном из самых популярных американских изданий The New York Times написали, что белорусский авиадиспетчер предоставил польским следователям «подробные доказательства того, что самолет Ryanair получил фальшивую информацию об угрозе взрыва в рамках операции по поимке Романа Протасевича, организованной белорусской спецслужбой».
По его словам, «сотрудник белорусской службы разведки и безопасности КГБ в это время находился в диспетчерской и в решающий момент взял под контроль авиадиспетчерскую службу. На протяжении всего инцидента он«поддерживал постоянный телефонный контакт с кем-то, кому он сообщал о том, что происходит с самолетом».
Сикорский назвал это «информационным вбросом».
«Информация, появившаяся в New York Times, в первую очередь рассчитана на обычного обывателя, на общественность, на тех, кто не знает специфики гражданской авиации. Для нас как для профессионалов эта информация несодержательная и даже нелепая», — передает его слова БелТА.
Юлия Райнер: «Мне хотелось бы делать музыку, которая еще больше и точнее отражает меня и мой жизненный опыт»
— Во-первых, это очень полезный опыт. Ты оказываешься в ситуации, когда в сжатые сроки должен выдать максимальный результат. Отодвинуть день кастинга или съемки нельзя. Спеть просто нормально – тоже нельзя, надо сделать все по максимуму. Это очень, знаете, тонизирует. Как таковых сложностей не было, но, конечно, это все немного стрессово. Сначала внутренний предварительный кастинг, потом ожидание, чтобы тебя утвердили (т.к. могут отфильтровать внутри еще до эфира). Ну, и, конечно же, слепые прослушивания…
— Недавно у вас вышла новая композиция Happy End. О чем она и что для вас означает?
— Happy End — история расставания и одиночества. Изначально трек Happy End имел совсем другое звучание. Был более минималистичный и такой лирический, чуть грустный, не танцевальный. Мне вообще-то такая концепция для него изначально нравилась больше. Так как для меня это все равно грустная песня о любви и расставании. Потом родилась танцевальная аранжировка. Я сначала сомневалась, но в итоге прониклась ею и полюбила. Подумала, что пусть будет такой контраст: песня грустная, инструментал позитивный, а фраза «happy end», которая повторяется много раз, тоже оставляет у слушателя ощущение позитива.
— Вы требовательно относитесь к творческому процессу?
— Я очень редко бываю до конца довольна результатом. Могу по несколько раз с нуля переписать вокал, сделать разные версий аранжировки. Иногда, когда слушаю свои законченные или даже давно выпущенные работы, ловлю себя на мысли, что хочу их переделать.
— Как вы отбираете материал? Есть ли какие-то критерии?
— Критерии очень простые: либо нравится, либо нет. Мне много присылают демок на почту, в мессенджеры, даже в инстаграм. То, что меня чем-то зацепило — выношу на обсуждение с командой. Часто проводим так называемые Writing camps, когда приглашаем авторов и битмейкеров (аранжировщиков), садимся обсуждаем, о чем хотелось бы песню, какое настроение хочется в ней передать и пишем.
— Как вы считаете, спорт является неотъемлемой частью жизни каждого человека? В школьные годы вы занимались спортом, как вам по жизни помогают полученные навыки?
— Спорт — необходимая часть жизни, если, конечно, человек хочет сохранять здоровье, молодость и хороший внешний вид, как можно дольше. Профессиональный спорт — уже совсем другое дело. Мне, например, кажется, что свою дочь я бы в профессиональный спорт не отдала. Хотя, кто знает… (Улыбается.) По поводу полученного опыта в проф. спорте – да, 100%, в свое время это мне многое это дало. Спорт формирует характер, силу воли, дисциплину, умение собраться в нужный момент, отложить в сторону все волнение и эмоции. Последний навык, кстати, не очень полезен для творчества.
— Юлия, как вы считаете, можно ли стать успешной певицей, не обладая определенными навыками и образованием?
— Без образования – безусловно да. И мы знаем массу примеров. Но навыки или таланты все же какие-то нужны. Можно не иметь выдающегося голоса, но писать крутые песни, убедительно их исполнять. Можно не иметь выдающегося голоса, не быть автором, но иметь артистизм и яркую харизму — и это будет работать. Можно не уметь ничего из перечисленного, но очень грамотно и упорно осуществлять собственный менеджмент и пиар – и тоже в итоге иметь успех. Все неоднозначно и состоит из огромного количества факторов. Ну и не стоит забывать про такие вещи, как удача и стечение обстоятельств, когда все просто почему-то складывается, в нужном месте в нужное время и тд.
— Вы тщательно оберегаете свою личную жизнь от посторонних глаз. Это так? Какие у вас убеждения на этот счёт?
— Не сказала бы, что у меня какая-то четкая позиция на этот счет. Раньше, когда я следила за разными известными людьми и кто-то из них выражал жесткую позицию – я не до конца этого понимала. Про себя лишь могу сказать, что я столкнулась с тем, что публичное поле (когда тебя обсуждают или что-то трактуют по-своему), во-первых, очень поверхностное. Невозможно глубоко рассмотреть суть какого-то вопроса. Да это никому и не нужно. Как правило, люди слепо осуждают или поддерживают, но все это поверхностно и часто очень неумно. Во-вторых, оно небезопасно – это может тебя задеть, обидеть и так далее.
Так зачем самое личное, глубокое, хрупкое и уязвимое – подвергать этому всему.
— Юлия, по каким индивидуальным правилам и рекомендациям вы строите свою жизнь? Существуют ли универсальные истины жизни?
— Я бы не сказала, что строю свою жизнь по каким-то четким правилам. Но знаю про себя, что для меня очень важно стараться быть доброй к другим людям, не обижать их чувства, вести себя порядочно и уважительно. В идеале хотелось бы жить по принципу: поступай с другим так, как хотел бы чтобы поступали с собой Еще мне очень нравится высказывание Далай Ламы «Будь добрее, когда это возможно, а возможно это всегда». Безусловно это идеальная картина. В реальности бывает по-разному.
— Сталкивались ли вы со случаями мизогинии? Как вы переживали такие ситуации?
— Задумалась… Наверное, скорее нет, чем да. Может быть только в школьно-институтские годы, когда в подростковой тусовке могли не очень лестно отозваться о девочке просто за то, что она красивая и сексуально одета. Особенно если не обращает внимания на этих парней – то точно мог бы прилететь какой-то неприятный комментарий. Или еще если за девушкой ухаживало сразу два парня, а она, скажем, позволяла им это – тут да, могло разгореться что-то подобное.
— Вы создаете определенный образ себя в творчестве, или вы во всех сферах жизни остаетесь самой собой? Нужно ли артисту создавать четкий образ себя?
— Лично я скорее иду от себя и своей органики. Не потому, что считаю это правильным, а просто по-другому не могу. Хотя в целом я считаю, что иметь четкий образ артисту полезно. Тем не менее, конечно, мой образ в жизни и в творчестве отличается. Каждый день я люблю ходить в джинсах, майке и кроссовках, но в музыкальных видео или на сцене мне хочется выглядеть красиво, женственно, нарядно и эффектно.
— Музыка и внутренний мир человека могут образовать единый конструкт? В каких случаях это необходимо?
— Мне кажется, в идеале должно быть так. Раньше было время «продюсерских проектов», сейчас же все чаще музыкальный продукт является продолжением личности артиста. Всем интересны живые люди, личности и то, что они хотят сказать. Дистанция между артистом и зрителем очень сократилась (Инстаграм, ТикТок и прочее). Люди сейчас больше ценят «настоящее». Лично мне очень хотелось бы делать музыку, которая еще больше и точнее отражает меня и мой жизненный опыт. Когда сам не пишешь песни — этого очень сложно добиться. Поэтому я сейчас даже немного пытаюсь писать сама.
«Райнер сядь» десять часов.
— «Я такой же как ты. Внутри стен и на другом берегу моря… Мы (люди) все одинаковые.»
Внимание! В статье содержатся спойлеры из аниме и манги, включая последнюю главу. Читать на свой страх и риск! Литературу и полезные ссылки вы можете найти в конце статьи или по гиперссылкам в самом тексте.
План статьи:
2. Титаны VS люди? Не все так просто!
3. Штампы с исторической начинкой.
Почему именно титаны?
Манга с рейтингом 8.66 [1] от Хадзимэ Исаямы, завершившаяся 9 апреля 2021 года и покорившая множество сердец читателей не может ограничиваться одним фансервисом и популярностью жанра как такового. То, что западает в душу зрителей – это живые, яркие персонажи, переживающие свои радости и горести, шокирующие сюжетные повороты и до жути узнаваемая история. История человечества, наполненная такими же кровопролитными конфликтами, восстаниями и жестокостью. Если даже имя ключевой героини повествования Микасы было дано в честь одноименного японского броненосца [2], то мы сможем обнаружить еще больше аналогий с реальностью, если погрузимся в вселенную поглубже.
Матчасть, я думаю, вы прекрасно знаете и без меня, а если и не знаете, то рекомендую перед прочтением ознакомиться с содержанием тематических статей на фанатском сайте по АТ [3]. Если вкратце, то Эрена, парня с трудной судьбой, который-таки исполнил свою мечту уничтожить всех титанов, можно описать картинкой ниже.
Типичное достижение твердо поставленной цели главным героем в фентези-вселенной. Что же могло пойти не так и откуда здесь культурные стереотипы?
Что-то пошло не так и, причем, очень серьезно. Культурный конфликт не находит своего разрешения даже после того, как человечество вместе с Эреном выходит за стены и освобождает остров от титанов, достигая океана. Ведь люди (марлийцы) по ту сторону океана все еще живы и так же, как и сто лет назад намерены захватить уникальные ресурсы острова.
Ну а что же насчет методов исследования?
Здесь мы не будем сильно отходить от уже принятых нами методологий, так же используя конструирование национальности Брубейкера и метод баз данных как вспомогательный инструмент для группировки основных положений. Как со стороны Марли, так и со стороны Эльдийцев в учебниках истории конструируются образы человечества, что реальности не соответствуют. Для марлийцев жители острова – это демоны, которых необходимо уничтожить любой ценой, для эльдийцев же никого во всем мире кроме них самих не существует.
Что нового?
В этой статье мы познакомимся и рассмотрим на практике феноменологический подход [4]изучения общества А. Шюца. Метод практически идеально накладывается на проблему национальной нетерпимости, поставленную во второй части аниме (конец 3 –4 сезоны). Шюц определяет и разграничивает категории «мы» и «они» [там же, 5]. Восприятие индивидом «нашего» мира является отражением культурных смыслов и знаков, который он усваивает во время интегрирования в культурную среду «их». И еще не точно, что эти знаки будут ему понятны! Ведь внешний мир характеризуется наполненностью и множественностью культурных символов. Отношение «мы» ложится на близких друзей и семью, в некоторых случаях на представителей «своей» нации, что особенно заметно во время войн за независимость. Категория «они» более обширная и контрастирует с бытовым познанием категории «мы», что типизирует представителей «других», делая их чуждыми индивиду, а иногда и враждебными. Кроме того, мир домашний и привычный определяется строго установленными нормами социального поведения, этикета, знаковых систем [там же, 6], соблюдая которые индивид причисляет себя именно к «своей» группе. Этот принцип соблюдается в любом обществе и, конечно же, не обошел и социальное устройство мира АТ. Кто члены разведотряда, выступающие в качестве главных действующих лиц аниме, если не элементы мира «мы» главного персонажа Эрена?
Все войска обладают специализированной униформой, символикой, жестами и торжественным гимном-клятвой «отдать свои сердца» ради освобождения мира от тирании титанов и обеспечения безопасности людей внутри стен. Отличительной чертой являются «УПМ» (устройство пространственного маневрирования) [7], с помощью которых люди могут оказываться на одном уровне с титанами и уничтожать их.
Но в чем тогда специфика «домашней» группы Эрена – разведчиков?
Напарники из разведкорпуса, с которыми он прошел множество испытаний со времен кадетства, в какой-то степени заменяют главному герою потерянную семью и именно поэтому так ему дороги. Они объединены не только общим прошлым, но и своей верностью кадетской дружбе и единством целей. К этому кругу «мы» присоединяются инспектора (Шадис), ученые (Ханжи), воители (Леви) и руководители отрядов (Эрвин), что все вместе составляют единую социокультурную среду разведчиков. Строгая субординация и система координирования действий в борьбе против титанов заодно с общей идеологией, определенно позволяет рассматривать общество разведкорпуса как слитый воедино идейно-культурный пласт общества АТ. И именно в рамках этой социальной группы ключевые герои повествования чувствуют себя «своими».
Но что же насчет контрагентов в этом случае?
Не отходя далеко от феноменологии Шюца, мир гигантов на первую половину действия манги и аниме воспринимается как мир чужой, так как законы его физиологического, культурного и даже социального функционирования оказываются малоизученными. Только после того, как эльдийцы, которые обладают способностью обращаться в титанов, начинают осознавать себя потомками Имир (- первый титан в истории человечества) система «свой-чужой» начинает работать по-другому. Первопричины существования гигантов наконец-то раскрыты, но вот о марлийцах, что насильственно трансформировали представителей Эльдии в титанов в качестве наказания [8], известно крайне мало. Жители Марли живут по ту сторону океана, настроены явно враждебно и становятся главным контрагентом повествования на 4 сезон уже с человеческой, а не титанической природой.
Средневековый «домашний» мир Эрена Йегера имел только единственный способ интерпретации, что по мнению Шюца [9], является характерной чертой «досовременных» обществ. Однако, после открытия тайны титанов стало ясно, что мир намного больше и разнообразнее, чем представлялся изначально. Многие безумные догадки подтвердились.
Например, слова Эрвина, главы разведкорпуса:
«А что, если за стенами тоже есть люди?».
Поддерживаемые технологиями клана Азумабито эльдийский народ серьезно продвинулся в технологическом развитии, шагая в ногу со временем, от которого отстал на целых сто лет. Прежнее строго регламентированное общество в рамках средневекового государства (пусть и с такими продвинутыми технологиями как УПМ) трескается, знаменуя переход к индустриальной эпохе. Новый мир обладает совершенно иным семиотическим содержанием, что находит свое отражение не только в огромном множестве национальных стандартов и традиций от Африки до Англии, но и в «плюрализации жизненных миров» [10]. Теперь мир разведчиков не ограничен борьбой с титанами. Жители острова, как и все остальное человечество, открыли возможность путешествия на пароходах, попробовали мороженое, которое они ранее и в глаза не видели, познакомились с различными диалектами и языками, находили контакты с новым обществом и врагами.
В завершение методологической интерпретации аниме-символики хочу напомнить нашим читателям, что, вооружившись социологическими инструментами Шюца и Брубейкера, мы, прежде всего, рассматриваем обыденную реальность аниме-персонажей. Так как именно в том, как они интерпретируют и конструируют мир значений и символов вокруг себя, проявляется природа их разделения мира на «свой-чужой».
Где же проявились культурные стереотипы?
В этом как раз-таки и вся загвоздка. Так как мир АТ является полностью вымышленным, мы не можем точно назвать современные аналоги действующих в аниме акторов. Но кто нам мешает делать предположения?
Во-первых, история эльдийцев как жителей некоего острова, который долгое время находится в жесткой изоляции от всего остального мира и воспринимался как нечто таинственное и даже враждебное, подозрительно смахивает на историю самой Японии. В прошлом страны восходящего солнца были как периоды военной агрессии, так и политической оторванности от внешней политики на довольно-таки продолжительное время.
Во-вторых, само противопоставление жителей острова (эльдийцев) как потомственных грешников (отсылка к положению Японии после Второй мировой войны) и всего остального мира вполне читаемо. Здесь проявилось уже разобранное нами противопоставление «мы-они», которые не способствовали интеграции проигравшей Японии в мировое сообщество, а наоборот, приводили к нарастанию националистических настроений и жесткой политики по отношению к иностранцам.
В-третьих, превосходящие по росту титаны могли быть неким культурным олицетворением иностранцев, которые в среднем были выше японцев. Возможно, такая разница в росте на первых порах мешала формированию доверительных отношений между иностранными гостями и местным населением.
Но что особенно интересно, так это, вероятно, неосознанное смешение исторических эпох и военных конфликтов автором. Кроме уже упомянутого обособленного положения Японии как страны, что участвовала во Второй Мировой на стороне фашистской Германии, есть образ событий и Первой мировой войны, к которой Япония никакого отношения не имела.
Но имели страны материковые, на примере стран-участниц Антанты и четверного союза, в боевые действия которых было активно или нейтрально втянуто множество стран не только Европы, но и Южной и Северной Америк, Африки и др. Агрессивная политика Марлийцев может быть интерпретирована как отображение империалистических аппетитов Германии или любой другой военной империи того периода. Первый опыт применения бронепоездов в бою известен по англо-бурской войне в 1899, посему можно предположить, что страной, разгром которой был показан в начале 4 сезона аниме, является Англия. Да и упоминание в контексте аниме траншей, ковровых бомбардировок, дирижаблей, пулеметов, гранат и ядовитых газов, ведет к логическому выводу. Орудия, что получили свое массовое распространение именно во времена первой мировой, отсылают нас именно к этим событиям.
При этом сила титанов выступает как средневековый пережиток вооружения человечества. Несмотря на продолжающее насаждение титанической силы со стороны Марли, титанов успешно вытесняют противотанковые орудия. И это не является новым феноменом для крупных, закостенелых империалистических образований. Привычная ситуация, когда заместо применения новых технологий, военная верхушка полагается на колониальные (нескончаемые, по их мнению) человеческие ресурсы и старые «дедовские» методы ведения войн.