Что называют фактурой в архитектуре
Свет, цвет, фактура и другие категории архитектурной выразительности
Первое впечатление об окружающем нас пространстве создастся яркостью и цветом ограничивающих его поверхностей. В греческой архитектуре солнечный свет использовался как средство выражения тектоники храма. Светом и тенью утверждается его структура и прежде всего его ордер- конструктивная и пластическая основа греческого храма. Свет акцентирует образ сооружения, создаст настроение зрителя, соответствующее назначению здания.
В современной архитектуре общественных зданий в целях повышения их комфортности важное значение приобретает учет естественной освещенности.
Стремление к наилучшей освещенности рабочих и жилых помещений, к раскрытию внутренних пространств во внешнюю среду повлекло за собой поиски средств от перегрева и переохлаждения таких помещений. Появились различные солнцезащитные устройства, которые во многом определили архитектуру большого числа общественных и жилых зданий. В качестве характерных примеров следует назвать современные общественные здания в Алма-Ате, Ташкенте, Рио-де- Жанейро.
Для общественных зданий характерно большое разнообразие материалов, применяемых в их строительстве и отделке. Использование различных материалов и их фактур позволяет подчеркнуть тектоническую структуру зданий, создать контраст несущих и несомых частей, обеспечить легкость и декоративность одних элементов и тяжесть и монументальность других. В современной архитектуре-это гладкие поверхности навесных стен из стеклянных панелей в алюминиевых решетках переплетов, контрастирующие с фактурой мощных несущих опор первых этажей, как, например, в здании ЮНЕСКО в Париже или в административном здании фирмы Нестле в г. Веве в Швейцарии.
Безупречно гладкие поверхности зданий, облицованные термозащитным дымчатым, черным, золотистым или зеркальным стеклом в районе Дефанс в Париже или бетонные офактуренные поверхности многочисленных построек архит. П. Рудольфа например, ратуша в Бостоне, США.
Примерами сооружений с использованием, различных фактур бетона и умелым применением кирпича можно назвать Дворец спорта в Вильнюсе, театр на Таганке и музей Палеонтологии в Москве, комплекс — зданий Института электронной техники в Зеленограде, центр Международной торговли на набережной Москвы-реки.
Цвет может подчеркнуть отдельные части здания, может разбить целое на составляющие его элементы и, наоборот, может явиться фактором, объединяющим отдельные составляющие в единое целое. Цвет хорошо выявляет и подчеркивает декоративные элементы. Применение цвета в архитектуре стоит в прямой связи с условиями среды, и избытком или недостатком естественного света, В русской северной природе при большом количестве пасмурных дней средствами введения цвета в архитектуру восполнялась недостаточность световой интенсивности, создавалось ощущение солнечного дня. Так родилась традиционная для Санкт-Петербурга двухцветная окраска большинства его общественных зданий.
Цвет может оказаться и средством организации пространства. Примером целостного цветового решения архитектурного ансамбля можно назвать комплекс пионерского лагеря Морской в Артеке.
Теория архитектурной композиции затрагивает еще ряд таких понятий, как единство и соподчиненность форм, симметрия и дисимметрия, асимметрия, статичность и динамика композиции, ритм, контраст, нюанс и некоторые другие.
Фактура
Под фактурой подразумевается определенное строение поверхности различных архитектурных элементов. Фактура может быть гладкой или шероховатой, полированной или рваной и т. и. Характер фактуры зависит от следующих условий:
— количества и величины отдельных компонентов фактуры по отношению к площади всей рассматриваемой поверхности. При этом поверхность может иметь такое строение, при котором составляющие звенья фактуры из-за своей значительной величины и немногочисленности расцениваются как самостоятельные компоненты и зрительно легко воспринимаются.
В этом случае фактура поверхности переходит в членение архитектурного элемента. Другим пределом является такое строение поверхности, при котором количество компонентов поверхности будет увеличиваться, их величина — уменьшаться; при этом отдельные компоненты фактуры визуально перестанут различаться, а поверхность будет восприниматься гладкой;
— величины рельефа. Здесь также возможны два предельных состояния. Первым является шероховатая поверхность, возникающая при наличии крупных компонентов рельефа и хорошо заметных интервалов между ними; вторым — гладкая поверхность, имеющая в разрезе минимальную высоту компонентов рельефа и минимальное расстояние между ними;
— расстояния между поверхностью и зрителем. При положении зрителя в точке О в поле наилучшего зрения попадает небольшое количество компонентов фактуры, и они будут расцениваться как членения поверхности.
По мере удаления зрителя от рассматриваемой поверхности и перемещения его в точки 02 и Оэ в том же поле зрения будет оказываться все большее количество компонентов фактуры, а их величина относительно площади поверхности будет постепенно уменьшаться. В результате характер поверхности будет оцениваться как имеющий все более гладкую фактуру.
Что называют фактурой в архитектуре
Наряду с основными средствами архитектурной композиции существует дополнительные средства, вытекающие из физических качеств, присущих любой архитектурной форме. Это – фактура, цвет и светотень. Фактура – качественное состояние поверхности предмета или сооружения. Различают следующие разновидности фактуры:
· состояние поверхности не зависит от определённых свойств материала, а связана со зрительными или осязательными ощущениями – гладкая, шероховатая, полированная, матовая.
· естественную фактуру, характерную для конкретного материала и зависящую от его качеств, имеют стекло, пемза, туф и т. д.
· состояние поверхности зависит и от характера её обработки. В этом случае один и тот же материал может иметь разную фактуру. Так, границ естественной, необработанной поверхностью имеет живописную фактуру, так называемая «скала». Тот же гранит, обработанный, может иметь крупнозернистую или шероховатую фактуру. Ещё более тонкую обработанную поверхность можно получить шлифованием, в результате чего она становится гладкой матовой.
Применяя материалы с естественной фактурой или обработанные разными способами, компонуя их по-разному, архитектор может использовать фактуру как одно из средств, усиливающих образную выразительность сооружения.
Начинаем с проблемы, которая читателю может и не казаться проблемой. Что определяет восприятие объектов как серых, белых или чёрных? Цвета в бело-серо-черном континууме иногда обозначаются как ахроматические или нейтральные в отличие от хроматических, тонов таких, как красный, зеленый, синий. Объект будет выглядеть окрашенным нейтрально, если его поверхность не поглощает световые волны определенной длины при отражении остальных длин волн. Поэтому если «белый свет», содержащий в себе световые волны любой длины, освещает какой-то объект, то объект будет казаться окрашенным нейтрально, если он в одинаковой степени отражает волны любой длины.
«Восприятие цветовой поверхности определяется избирательным поглощением и отражением. Поверхность кажется красной, когда она отражает главным образом одну часть цветового спектра. И поскольку в сетчатке глаза существуют клетки, избирательно чувствительные к световой волне определенной длины, то это объясняет основы нашего восприятия цвета. Проще говоря, стимульным коррелятом цвета является длина волны света. Но что же служит стимулом нейтрального цвета? Это интенсивность света. Белый предмет отражает значительно больше света, чем чёрный. Фактически белая поверхность и определяется как поверхность, отражающая примерно 80 % падающего на неё света, серая поверхность – как отражающая примерно 40 %, и черная поверхность – как отражающая только около 3 % падающего на неё света». [34, глава 11 ].
Если соотношение отражаемых спектральных лучей схоже с соотношением, свойственным солнечному свету (преобладание сине-зелёных лучей и уменьшение содержания других цветов по краям спектра), то поверхность принимает белую окраску. Если же в соотношении спектральных лучей есть сдвиг в сторону, например, красной части спектра, то поверхность имеет красноватый оттенок, а если в отражаемом свете доминируют голубые тона, то и поверхность имеет голубоватый оттенок. Соотношение цветов в спектре, вызывающее появление той или иной окраски объекта, – явление сложное. Но в общих словах можно утверждать, что, если поверхность при белом освещении окрашена в определенный насыщенный цвет, значит, одни спектральные лучи падающего на неё сета она отражает, а другие – активно поглощает. Если поверхность имеет черную окраску, значит, она поглощает все цвета спектра.
Свет распространяется прямолинейно по всем направлениям. Но полезно иметь представление и о волновой природе света, иначе невозможно разобраться в поведении светового потока при определенных условиях. Это необходимо, что понять, что происходит со светом, когда он поляризуется.
Цвет и фактура поверхности выявляются, когда на поверхность падает свет, и она поглощает лучи с одними длинами волн, а к глазу наблюдателя или объективу посылает лучи с другими длинами волн. Но это рассеянное отражение может быть затенено отражением зеркальным. Глянцевая бумага, стекло, металл или водная гладь блестят, когда отражают практически весь свет, падающий на поверхность.
Тенденции фактурной характеристики формы
Лишенная несущих функций (во всяком случае, зримо) и поэтому тонкая, порой даже прозрачная (или слоистая, более надежная, например с металлической облицовкой, но с той же подчеркнутой относительной легкостью), такая стена не заключает в себе тех проявлений пластичности, которые были естественным выражением ее конструктивной мощи, прочности, толщины, тяжести в прошлом.
Фактурность, наличие тех или иных пластических деталей, шероховатость и как частный случай матовость самой наружной поверхности логически соответствовали природе подобной стены, так же как природа современных ограждений подсказывает и совершенно иную интерпретацию ее фактуры, а точнее, поверхностного слоя.
При рассмотрении интересующих нас сегодня тенденций фактурной характеристики формы при анализе пластических возможностей современной архитектуры должен быть учтен еще один важный момент. Речь идет о зависимости (или точнее, о взаимосвязи), которая конкретно исторически существует между фактурой архитектурной формы и характером ее объемного решения. Здесь нет обязательных и тем более всеобщих законов развития, которые бы действовали с точки зрения художественной выразительности. И вместе с тем можно говорить о целом ряде интересных закономерностей в развитии языка архитектурной формы — закономерностей, порой полярно контрастных. Так, например, повышенный интерес к четкой геометрии объема сооружения часто ведет к приглушенной пластичности фактуры, к преобладанию гладких, часто шлифованных, блестящих поверхностей. И напротив, в истории архитектуры известно немало случаев, когда активность фактуры, подчас скульптурность ее, выступая на первый план, становилась ведущим композиционным средством в ущерб другим, в том числе выявлению объема.
В городской практике последнего десятилетия гладкие блестящие поверхности ограждений (с широким включением стекла в виде витражей или других непрозрачных участков стен) стали едва ли необязательным компонентом большинства общественных сооружений.
Тяготение современной архитектуры
Тяготение современной архитектуры к такого рода поверхностям во многом раскрывает специфику конструктивно легких структур, присущих сооружениям самого разного назначения. И вместе с тем оно несет с собой определенные композиционные трудности.
Сегодня принято считать, что именно функциональная неоправданность остекления привела к резкому осуждению самого приема. В таком утверждении содержится большая доля истины. На наш взгляд, есть и другие причины.
Рассматривая здания, в которых широко применено остекление, можно обнаружить одну немаловажную особенность. При довольно большом композиционном разнообразии самих зданий — высотных и активно протяженных, с равномерным остеклением поверхности и специально выявленными проемами, разнообразии, основанном на фактурных различиях стекла и стеновых ограждений и на предельном сближении поверхностных характеристик формы (в случае применения стеклопанелей), — обращает на себя внимание довольно пассивное использование композиционных возможностей остекленных поверхностей в решении общей пластической задачи. Создается впечатление, что за стеклом не признается возможность целиком вылепить объем, самостоятельный или включенный в общую пространственную структуру сооружения; не раскрываются особые, только ему присущие физические свойства, достаточно многообразные, как можно судить не только на основании анализа здания СЭВ, но и целого ряда других, более ранних по времени сооружений в городе. Подобная робость использования пластических возможностей стекла, которая привела к появлению анемичных, похожих друг на друга сооружений, порождает в наши дни очень важную тенденцию, связанную с представлениями о том, что едва ли ни единственным средством создания яркой, эмоционально насыщенной архитектуры (во всяком случае по отношению к уникальным общественным зданиям) является скульптурная выразительность формы, в том числе скульптурная выразительность стены. Это соответственно влечет за собой отказ от преобладания остекленных поверхностей, обращение к пластике стены, выявлению ее тектонической природы.
19 СВЕТ, ЦВЕТ И ФАКТУРА ПОВЕРХНОСТИ КАК СРЕДСТВА АРХИТЕКТУРНОЙ КОМПОЗИЦИИ
Время чтения: 5 минут
19.1 Основы зрительного восприятия
Многообразие зрительных восприятий основывается на том, что окружающий нас мир освещается потоками света, разнообразными по силе и спектральному составу – цвету. Цвет был с древнейших времён могучим средством эмоционального воздействия, но применялся большей частью интуитивно.
Только после открытия Ньютоном солнечного спектра (1672) и затем развития научных исследований в области теории света появилась молодая наука – цветоведение.
Поглощение света предметом может быть избирательным, когда энергия волн разной длины поглощается различно, и неизбирательным, когда волны света любых длин поглощаются в равной мере. Все цвета спектра поглощают свет избирательно и называются хроматическими (цветными) в отличие от белых, чёрных и переходных – серых, отсутствующих в спектре и составляющих особую группу ахроматических цветов.
Ахроматические цвета обладают неизбирательным поглощением и различаются между собой лишь по светлоте, которую можно понимать и как относительную яркость, характеризуя её коэффициентом отражения. Этих оттенков много – глаз человека может различать их до шестисот – от самого тёмного до самого светлого. Так, свежепобеленная мелом стена кажется светлее, чем расположенные на ней детали из чистого алебастра или белого мрамора. Ещё светлее цинковые, свинцовые и титановые белила, но и они кажутся сероватыми на фоне свежевыпавшего снега. Порошки окиси магния или сернокислого бария резко выделяются белизной даже на снегу. Точно так же можно наблюдать значительные градации чёрных и, тем более, серых цветов.
Хроматические цвета различаются не только по светлоте, но и по цветности (по цветовому тону). Естественной шкалой цветовых тонов является спектр, в котором сохраняется постоянная последовательность цветов. Смешивая крайние спектральные цвета – красный и фиолетовый, получают промежуточные между ними, отсутствующие в спектре пурпурные цвета. Спектральные цвета вместе с пурпурными можно расположить по окружно- сти, получив цветовой круг, в котором человеческий глаз может различать до ста восьмидесяти оттенков (рис. 78).
Рисунок 78 – Цвета солнечного спектра, скомпонованные И. Ньютоном
Поверхности, покрытые мелкими цветными штрихами, точками, полосками, на некотором расстоянии кажутся однотонными, все различные цвета сливаются в один общий цвет. То же происходит при быстром вращении диска, раскрашенного разными красками, из-за того, что различные цветовые раздражения наслаиваются друг на друга в одних и тех же чувствительных элементах глаза. Поэтому такое смешение цветов называется оптическим.
К любому хроматическому цвету можно подобрать второй, который при оптическом смешении даст ахроматический цвет. Так, к лимонно-жёлтому дополнен ультрамарин, к красному – зелёный и пр. Такие пары хроматических цветов называют взаимно дополнительными.
При смешении недополнительных цветов получаются промежуточные между ними цвета: зелёный различных оттенков – из жёлтых и синих; фиолетовые и пурпурные – из красных и синих и т. д. (рис. 79).
Рассматривая воздействие света отвлечённо при наблюдении цветового круга или основываясь на опыте, можно все цвета условно делить на
две части так, чтобы в одну из них
Рисунок 79 – Субтрактивное смешение цветов
входили красные, жёлтые и жёлто- зелёные, которые воспринимаются как тёплые, по ассоциации с цветом огня, солнца, накалённых предметов, а в другую – холодные – от фиолетовых до голубых и зелёных, которые связываются с представлениями о цвете льда, воды, металлов и т. п.
Точно так же цветовой круг может быть условно разделён на цвета, возбуждающие и успокаивающие, создающие иллюзию отступающих и выступающих поверхностей, сокращающие и увеличивающие истинные размеры предметов, а также вызывающие ощущения тяжести или лёгкости окрашенных в них предметов. Окраска помещений в красный и другие тёплые насыщенные цвета создаёт впечатление их затеснённости, так как теплота и насыщенность скрадывают пространство, а окраска помещения в голубой и другие светлые холодные цвета, наоборот, создаёт чувство простора.
Чтобы зрительно сократить слишком длинное и узкое помещение, следует торцовые стены окрашивать в тёплые тона и освещать менее интенсивно, чем боковые. Потолок, освещённый умеренно и окрашенный в тёмные тёплые тона, зрительно понижает высоту помещения. Потолки и несущие конструкции, окрашенные в светлые тона, кажутся легче, а окрашенные в более тёмные тона, чем основной цветовой тон, производят впечатление более тяжёлых (рис. 80).
Рисунок 80 – Регулирование визуальных впечатлений в пространстве интерьера использованием «удаляющих» и «приближающих цветов»
Сознательное использование освещения и цвета в архитектурной композиции становится активным средством художественной выразительности организованного пространства искусственной среды.
Различают цвет света, падающего на объёмно-пространственную форму или хроматическую структуру видимого спектра, и цвет тела, т. е. собственный цвет формы.
Видимый спектр состоит из тёплой гаммы (жёлтый – оранжевый – красный цвета и промежуточные состояния) и из холодной гаммы (зелёный – синий – фиолетовый цвета и промежуточные состояния). Исходными основными цветами служат три цвета: красный, жёлтый и синий. Смешанные попарно, они дают остальные спектральные цвета. Сумма трёх исходных цветов составляет белый (ахроматический) цвет.
Цвет можно классифицировать по таким категориям, как: цветовой тон, насыщенность и яркость.
Цвет следует рассматривать как дополнительный компонент, который может выявить, но может и зрительно деформировать, разрушить объёмно-пространственную форму. Примером разрушения формы может служить военный камуфляж.
Цвет является одним из средств построения и, особенно, выявления формы. Используя особенности цвета, можно компенсировать недостатки формы или подчеркнуть, усилить характерные черты. Особенно это относится к пространственным композициям. Сочетая холодные и тёплые цвета, насыщенность и количество цвета, можно иллюзорно расширить пространство, создать ощущение простора или, наоборот, как бы приблизить к зрителю объёмы, организующие пространство.
Рисунок 81 – Ассоциативно-психологическое воздействие цвета
19.2 Форма, цвет и фактура в архитектурной композиции
Для восприятия формы важно направление падающего света. При изменяющемся направлении освещения одна и та же форма производит различное впечатление; так, например, один и тот же карниз здания, в зависимости от времени дня, года и географического места объекта, может создавать тени различной глубины.
Рельеф предметов, их внешняя трёхмерная форма воспринимаются благодаря градациям перехода от света к тени, называемым светотенью. Наиболее богаты переходы от света к тени на светлых предметах. Восприятие формы обогащают рефлексы – градации светотени, появляющиеся вследствие освещения предметов отражённым светом. Яркость и цвет рефлексов зависят от освещённости и свойств отражающей поверхности.
Если свет рассеянный и теней нет, рельеф предметов теряется, их форма кажется более плоской. Восприятие формы затрудняется и при слишком интенсивном одностороннем освещении, которое даёт резкий контраст света и тени с плохо различимыми оттенками светотени. Свет, направленный из-за объекта, скрадывает пластику поверхностей и активно выявляет силуэт сооружения.
Большое значение в восприятии архитектурных форм имеют цвет и характер поверхности. Богатые возможности заключают в себе фактуры современных материалов. Пластичность монолитного бетона часто отражается в своеобразном «рисунке» досок опалубки, оставляющей отпечаток на его поверхности. Фактура, свойства текстуры и естественный цвет материала обладают объективным качеством архитектурной формы и представляют собой активное средство художественной выразительности. Например, контраст светлого мрамора с камнем или более тёмным материалом в сооружениях придаёт первому необычайную лёгкость и праздничность.
Наряду с использованием естественных материалов, для которых цвет является объективным свойством, в архитектуре особенно широко используются различного рода красители и искусственные материалы, цвет и окраска которых не относятся к конструктивному материалу и обладают известной самостоятельностью по отношению к архитектурной форме. Цветовая гамма красителей становится все более разнообразной и становится мощным средством усиления эмоциональной выразительности архитектуры, но при произвольном использовании может разрушить композиционный замысел. Диссонансная, несгармонированная окраска зданий может превратить композиционный замысел в хаос.
В архитектуре разных стран сложились свои приёмы цветового решения. Так, в северных странах, где солнца мало, а в пасмурные дни может практически отсутствовать светотеневая моделировка формы, чаще применяется контрастная насыщенная окраска зданий, средствами цвета подчёркиваются основные членения и пластические детали. На юге наоборот – яркое солнце создаёт глубокие тени даже при незначительных выступах формы – здесь более уместны монохромные и менее контрастные цветовые гаммы.
Приёмы цветового решения, основанные на принципе единства структуры и цвета сооружения, направлены на выявление тектоники и масштабности архитектурной формы. Окраска как бы разграничивает цветом различные конструктивные элементы. Преобладающая локальная окраска поля стены, где цветовыми акцентами могут стать функциональные детали – оконные переплёты, балконы, лоджии, входы, – объединяет композицию. Цветом можно развить ритмическую систему, внести дополнительные ритмы, развивающие общую закономерность.
Выделяя цоколь или карниз, можно подчеркнуть протяжённость зданий, можно усилить и восприятие вертикальности, окрашивая соответствующим образом каркасы, ограждения лоджий, балконов или лестничные клетки.
Колористическая полихромия архитектурного ансамбля должна выявлять организацию его пространства, подчёркивая главные и объединяющие второстепенные элементы. Соподчинение цвета и формы является залогом усиления эмоционального воздействия архитектуры.
Функции цвета в архитектурной композиции весьма разнообразны: он может выделить или нейтрализовать отдельные элементы, объединить их в единое целое или, наоборот, расчленить. Цветом можно выявить архитектонику сооружения, создать дополнительные ритмы, внести декоративный акцент.
Цвет не только помогает выявить соотношение объёмов, но и облегчает ориентацию в пространстве. Применение отступающих и выступающих, увеличивающих и сокращающих пространство цветов позволяет зрительно выделить или отодвинуть отдельные объёмы, выявить или изменить масштаб.